厚嘴唇、三白眼、高顴骨,組合在她臉上卻是一個風華絕代

梅艷芳

她終於又以另一種形式回來了!

傳記電影《梅艷芳》這兩天發布了終極預告。

其中一句配文非常打動羊,「即使整個世界都帶著偏見,但一句『唱到底』就無法阻擋她散發光芒。」

這次扮演梅艷芳的演員是一位新人,叫王丹妮。

有人覺得她還不夠相像,認為她沒有梅姑那種氣場。可梅姑的朋友們卻看到了慰藉。

毋庸置疑,梅艷芳是當年港圈黃金時代的燿目明珠之一。

她的妙處在於,五官處處有缺陷,卻依然星光熠熠。那種從浮萍般宿命裡掙脫出來的強大氣場和信念感,擴深了藝人這一身份的概念。

而在八九十年代,如梅艷芳一樣能量巨大到影響大眾審美的人物很多,她們的存在,豐富了更多的可能。

在美女一山比一山高的港圈

梅艷芳只有一個

梅艷芳的出現,對於當年的港圈來說是」驚雷「一樣的存在。

在梅艷芳之前,香港以及內地女歌手的黃金時代是屬於鄧麗君、徐小鳳、甄妮這樣歲月靜好型的歌手。

像梅艷芳一樣具有酷颯中性颱風,又能夠影視歌三棲,且都能做到頂峰的女明星更是沒有。

△梅艷芳出道是在新秀歌手大賽,唱了一首《風的季節》,艷驚四座。

而當年港圈薈萃了玉女、艷女、絕世美女名號等眾多佳人,但梅艷芳絕就絕在,她贏得了香港人的尊重和愛戴!

審美上,她契合了香港當年的時代美學,能量上,她做慈善,帶領行業新人機會,如今的很多大佬都是她當年的門生。

而在職業素養上,她是一座不可被逾越的山。

在1985-1989五年間,梅艷芳連續五年拿最受歡迎女歌星。

因為得獎次數太多,梅艷芳後來乾脆退出這個獎項,把機會留給新人。

就算在全亞洲,梅艷芳也擔得起「天後」的名頭。

她是當時韓國最受歡迎的外語女歌手之一。1988年的韓國奧運會,她受邀和全球巨星一起表演「奧運前奏大匯演」。

一首《烈燄紅唇》展現出來的是巨星的風姿,颯爽又充滿感染力的颱風,是她的專屬風格。

而她也是「百變天後」。

頭身比很優越,頭小寬肩薄背,身材纖細又具有力量感。

五官單一拎出來都不夠上相,厚嘴唇,三白眼,高顴骨,組合在一起,卻有種奇異的魔力,濃鬱又悽艷,又具有神性。

△《胭脂扣》劇照

當年的導演眼光真的都很毒,如花、曼璐,都是天涯歌女的路數,再也沒有人比她更適合天涯歌女了,在羊心中,她就是最美最讓人意難忘的如花。

而妝造越是奇異多變,她就美得越燿目,梅艷芳是最適合奇裝異服的女星。

那時候的香港女明星,大多都是蓬鬆黑髮,大紅唇,但梅艷芳另闢蹊徑,剪一頭短髮,穿酷酷衣服,成為」壞女孩「。

娛樂圈前幾年女明星流行的」爺範兒「,都是梅艷芳當年玩剩下的。

她的好友劉培基也將她往這條路上指引,比如中性西裝、鉚釘緊身胸衣、中東造型、以及壞女孩風,讓她從當年普遍以端莊仙氣的女星風格中脫穎而出,成為先鋒的代名詞之一。

△《壞女孩》專輯是梅艷芳形象變遷上的一個裡程碑

△《飛躍舞臺》專輯封面,這種智能AI感在當年非常前衛

在舞臺上,她是令人移不開眼的存在。

當年香港風格都很開放,但像梅艷芳這樣能夠把造型上升到舞臺審美一部分的,卻寥寥無幾。

下面這套造型來自於1989年的《淑女》,端莊華麗卻又哀艷,就像馬上要乘風離開的絕世名伶。

而87-88年的《梅艷芳再顯光華》跨年演唱會,她創下連開28場記錄,演出服裝極盡炫目,改良旗袍、熱情似火的西班牙探戈風,風格跨度之大,令人眼花繚亂。

這樣極具特色的衣服,充滿視覺張力,也就只有梅姑能夠不被這些服裝艷壓吧。

在2002年的《極夢幻演唱會》上,其中有兩套演出服是Dior的高定,而她是第一個獲此待遇的亞洲明星。

🐑認為她將這兩套高定消化的非常出彩。

越怪異越光彩奪目,是那種可以成就設計師靈感的繆斯。

△而她也是Dior官宣的第一位亞洲代言人,後面她的演唱會服裝有一部分來自於Dior。

她生命的最後的重要時刻,也是在她最愛的舞臺上完成的。

那時候的她宮頸癌晚期,已被疾病折磨的形銷骨立,她穿著沒有機會穿的白婚紗站上舞臺,《夕陽之歌》成為她最後的絕唱。

最後一個天涯歌女,隨著黃金時代的遠去緩緩走向人生的夕陽之中。

梅艷芳曾在舞臺上說:「如果有一日,我離開這個舞臺,又有多少人會記得梅艷芳這個人?」

18年過去了,這個答案已經漸漸明晰,當她去世後,人們能記住她的期限可能是永遠!

李建群——開啟華美古風宇宙的設計師

李建群如今最為人所知的身份其實是古典美人。

《武則天》裡面的徐才人就是她扮演的。

《唐明皇》中的武惠妃。

她在古裝服裝設計領域很有建樹。

△她和李坦克創作的壁畫《寶藏——豐富的資源》曾入選第六屆全國美展並且獲獎,後來被人民大會堂甘肅廳收納。

而她的服裝設計才能是拿了金雞獎、飛天獎的高度。

當年她入行當演員,服裝設計才能也被導演們所看重。

《唐明皇》的服裝設計出自她手。

為了還原大唐風貌,她在設計服裝的時候專門去敦煌臨摹壁畫,她七下西安,四進敦煌,花費大量心血

上面是她手繪的《唐明皇》服裝樣式,能夠兼具美貌和尊重歷史,以至於一直被後來的古裝劇借鑒參考。

△妝造裡的很多髮飾,都是有來路的。

《唐明皇》一共有9000套華服,做到了因人而設,以人物性格境遇變遷而改變。

李建群老師用用鮮艷而不失華貴的元素,塑造了一個真正被帝王寵愛的妃子應該是什麼樣子。

楊貴妃雖然穿金戴銀,卻沒有那種厚重廉價感,整體質感偏輕盈甜美,也和歷史上那個有血有淚,喜歡撒嬌的楊貴妃形象重合了。

下面這個畫面是楊貴妃穿著胡服盡情舞蹈,表現的是她無拘無束的少女心性。

而當她步入和唐明皇的感情中,她變得更加柔和,更懂得展現自己女性化的一面。

後面馬嵬坡一幕,李建群老師為楊貴妃的衣服上面綉了荷花,保留和維護了她純潔的形象。

另一個版本的楊貴妃服裝設計也出自她手。

因為《唐明皇》的大火,導演陳家林又啟用周潔拍了一版《楊貴妃》。

同一個人物,因為不同的服裝設計而側重了不同的內在質感。

林芳兵那一版更加嬌俏,而周潔版本的楊貴妃則是明艷成熟,顏色也更濃稠,大紅、玫紅、紫色,明黃。

另一部《武則天》的服裝也是出自她手。

劉曉慶飾演的武則天是要從少女演到中老年,跨度大,情緒變化也更多,而服裝則是貼合人物的一大突破口。

但是這一版本的武則天依然是史上最經典武則天之一,其中服裝功不可沒。

從年輕時候的俏,再到中年時的飽滿和風情,以及老年時的威嚴華麗,服飾的色彩和配飾的側重點各有不同。

可以說,她獨到嚴謹的審美理念打造出了最美麗的古風美人群像。

沒有她,那些熒屏上的古裝美人可能要失去幾分顏色。

而《康熙王朝》裡的服裝也是她設計的,用她自己的話來說,清朝的服飾很難設計。

她用很多精力去考古歷史,做到自然和還原,包括頭飾和耳飾,都挑不出錯。

2020年7月份,李建群老師因癌癥去世。

芳華遠去,李建群老師打造出來的美人風骨,依然是古裝電視劇裡最燦爛的一筆。

劉玉玲——徵服好萊塢審美的中國面孔

1988年,迪士尼影片《花木蘭》上線,花木蘭的形象跟劉玉玲是一個糢子刻出來的。

徵戰好萊塢前期,劉玉玲一直在和東西方審美差異做鬥爭。

身高157,有著丹鳳眼、高顴骨,膚色偏黑的她,這張臉在當年出道的時候被很多人蓋章為」前途暗淡「。

在當時的好萊塢,導演出於商業考慮,啟用亞洲女性面孔的演員存在著一定的風險。

在畢業後的前六年,劉玉玲一直在試鏡、被拒絕間反覆徘徊。

而她是那種」不要給我機會,否則我一定狠狠抓住它「的性格。

也是因為這種自信,在她29歲的時候終於等來了屬於自己的角色——吳玲。

也就是《甜心俏佳人》裡面的華裔女律師。

其實這個角色設定本來只是一個小龍套,但是因為劉玉玲的表演太精彩,很受歡迎,最後變成了常駐角色。

2000年,《霹靂嬌娃》上映,劉玉玲身高157,看似嬌小,卻有著超強的爆發力,以及自信剛硬的個性。

當時她的片酬遠遠低於另外另外主演,別人是1000萬,而她是100萬,後來拍第二季給漲到了300萬。

《殺死比爾》裡她演女殺手石井禦蓮,那種脆硬冷冽的氣質非常抓人。

國內的大眾熟知劉玉玲,是2019年那部大火的美劇《致命女人》。

一個敢愛敢恨,懂得取悅自己的女人,對於國內女性來說,她的野,她的玩得開對於那些在婚姻中壓抑的女性來說更是一道光。

而無論是什麼角色,她都能做到不讓角色的光環覆蓋自己。

她也是第二個在好萊塢星光大道上留星的華裔女星。

回顧劉玉玲的影視生涯,也是一部華裔面孔如何一點點滲透好萊塢審美的過程。

用她自己的話來說:

」如果我的作品在某種程度上幫助彌合了最初賦予黃柳霜的刻板角色與如今(亞裔獲得的)主流成功之間的鴻溝,我很高興能成為這個進程中的一部分。「

她為西方影視輸出了一個非常健康、自信的華人形象。

那些燿眼的成績,不僅是觀眾的財富,將時間的刻度拉長一點,她們如同蝴蝶一般的振翅,對於整個國內審美多元化輸出都有著不小的作用。

而在三十年前審美上具有開山立派意義的女性人物還有很多很多。

她們散落於各個領域,像是散落於各個軌道的行星,各自燿眼,互相輝映。

這份美好,是屬於時代限定!

也提醒我們,任何一筆燦爛都不是偶然,而是彙集了一個人一生的心血。

時代如同潮水一般往前行進著,而新的傳奇,正在陸續上場。

 

💰 打賞