好萊塢女王拒絕結婚,遵守諾言,一生只愛一人

嘉寶

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書名:グレタ·ガルボその愛と孤獨 作者:アントーニグロノヴィッツ 譯者:永井淳

葛麗泰·嘉寶Greta Garbo(1905-1990)是聞名世界的瑞典籍女演員。在眾多卓有成就的好萊塢女影星中她獨享殊榮,被譽為「國際影后」。

導演過《公民凱恩Citizen Kane》(1941)的傳奇大導演奧遜·威爾斯Orson Welles(1915-1985)曾說過:「如果說好萊塢也有女王的話,那這個女王就是葛麗泰·嘉寶。」

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1931年,葛麗泰·嘉寶為時尚雜誌拍攝的照片,放到現在依舊潮流

葛麗泰·嘉寶以自己神秘的氣質、獨特的性格和非凡的演技征服了整個好萊塢。她塑造的茶花女、瑞典女王等藝術形象都是電影史上的經典形象。

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1931年3月8日民國出版的口袋雜誌《 玲瓏》第一期內頁圖文介紹葛麗泰·嘉寶,當時阮玲玉喜歡瑪琳·黛德麗,而胡蝶喜歡葛麗泰·嘉寶

就連瑪琳·黛德麗Marlene Dietrich(1901-1992)、凱薩琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)、蓓蒂·戴維斯Bette Davis(1908-1989)、英格麗·褒曼Ingrid Bergman(1915-1982)等好萊塢女星都是她的「迷妹」。

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書名:グレタ・ガルボ マレーネ・ディートリッヒ 世紀の伝説 きらめく不滅の妖星 出版:芳賀書店——這是一本雙封套的圖文書籍,介紹了葛麗泰·嘉寶和瑪琳·黛德麗這兩位世紀女星

在銀幕上,她是令人心動的冷美人;在現實生活中,她孤獨敏感,性格內向,從不輕易接受別人,也不輕易闖入別人的世界。她一生未婚,唯一的一次戀情也以悲劇而告終。

1941年,年僅36歲的好萊塢明星葛麗泰·嘉寶突然宣布退出影壇。

更令人驚訝的是,葛麗泰·嘉寶還發誓將獨身一生。孤獨的大幕緩緩蓋住葛麗泰·嘉寶那冰一樣冷漠的臉龐。從此,人們再也無緣靠近她那顆孤寂的心靈。

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美國米高梅在20世紀70年代末出版的葛麗泰·嘉寶LD代表作選集——這是封套和內頁以及盤面

用「愛與孤獨」這四個字來描述葛麗泰·嘉寶的一生是再好不過了。她因孤獨而愛,最後為愛而選擇了孤獨。她曾說:「我裝腔作勢地過夠了!」「我需要孤獨!」為了愛,她視名利如糞土。

退出影壇後,葛麗泰·嘉寶在紐約、瑞士等地過著不為人知的普通人生活。她一生未婚,也拒絕記者對她進行採訪。

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作者:司徒佩琪 出版社:東方出版社 出版年:2005-8——這本圖文算是良心之作,此外還包括200多幅圖片資料,如睹其人

【傳奇般的合作源於戲劇性的相識】

1919年,葛麗泰·嘉寶14歲了。她出落得異常挺拔俊秀,不太豐滿的胸部雖然有點像她母親,但也非常誘人,兩條腿更是修長健美。

不幸的是,沉重的體力活和心理負擔使她的父親卡爾·阿爾弗雷德·古斯塔夫森Karl Alfred Gustafsson過早地衰老了。

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14歲的葛麗泰·嘉寶

葛麗泰·嘉寶的父親由於被傳染上流行性感冒而不治身亡。

經熟人介紹,葛麗泰·嘉寶開始在斯德哥爾摩市保羅伯格斯特朗姆百貨公司的女帽部當學徒,每周工作六天周薪35美元。

由於她出落得越來越漂亮,這個百貨公司就選中她為公司做產品廣告。

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15歲為百貨公司拍攝的宣傳照

幾個月後,她又在拉格納·林恩的導演下拍了另外一部喜劇短片《吃點心的女人Konsum Stockholm Promo》(1921)。

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葛麗泰·嘉寶在電影《流浪漢彼得》(1922)中的影像

拉格納·林恩看到這位漂亮的姑娘挺喜歡拍戲,而且很認真很勤奮,於是就把她推薦給了瑞典著名導演埃里克·派契勒Erik A. Petschler(1881-1945)。

埃里克·派契勒給她在影片《流浪漢彼得Luffarpetter》(1922)中安排了一個角色,讓她飾演一名來自麥克·塞納特滑稽表演團的出水芙蓉。

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葛麗泰·嘉寶(右)在電影《流浪漢彼得》(1922)中的影像——從她最初的影像可以看出,她早期嬰兒肥嚴重,到了好萊塢後的確被造星工廠打造成一顆巨鑽

這是葛麗泰·嘉寶拍的第一部故事片。儘管在影片中她除了那豐滿的體態外沒有什麼值得別人注意的地方,但她卻深深地愛上了電影表演。

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葛麗泰·嘉寶(右)在電影《流浪漢彼得》(1922)中的影像

在戲劇學院裡,葛麗泰·嘉寶保持著我行我素的性格。學校的紀律很嚴,葛麗泰·嘉寶卻經常遲到。她並未讀完戲劇學院為期兩年的課程就投身影壇了。

因為,這時她遇到了著名的導演莫里茲·斯蒂勒Mauritz Stiller(1883-1928)。。正是他給她帶來了榮譽和歡樂,同時也帶來了悔恨與眷戀。

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莫里茲·斯蒂勒——正是他給葛麗泰·嘉寶拉開了悲喜劇的帷幕

葛麗泰·嘉寶和莫里茲·斯蒂勒的相識也很有戲劇性。

有一天,一位身材頎長,容貌美麗的姑娘敲開了導演莫里茲·斯蒂勒的辦公室。

「我可以在您的新片中扮演一個角色嗎?」她單刀直入地表明了自己來訪的目的。

莫里茲·斯蒂勒顯然對面前這個姑娘的某種獨特的氣質感到非常驚訝。他長久地注視了她一番,然後,他向她問了電話號碼,在記事本上記下來。

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葛麗泰·嘉寶和莫里茲·斯蒂勒在德國受到歡迎

女孩子悻悻地走了。她坐在公園的長凳上,打算明天重新回保羅·伯格斯特朗姆百貨公司當售貨員。

這個姑娘就是葛麗泰·嘉寶,這是她與導演莫里茲·斯蒂勒的最初的會面。

葛麗泰·嘉寶走後,莫里茲·斯蒂勒就對他的助手說:「這個女孩兒有點與眾不同的勁頭,我要觀察她在哪點上與眾不同,你明天就打電話讓她來製片廠上班。」

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電影《科斯塔·柏林的故事》(1924)劇照,葛麗泰·嘉寶

就這樣,葛麗泰·嘉寶與莫里茲·斯蒂勒便傳奇般地開始了合作。

【改名字提升演技,兩人到好萊塢發展】

莫里茲·斯蒂勒對葛麗泰·嘉寶的第一項改造便是把她的名字由葛麗泰·路易莎·古斯塔夫森Greta Lovisa Gustafsson改為葛麗泰·嘉寶。

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電影《科斯塔·柏林的故事》(1924)劇照,葛麗泰·嘉寶

1923年12月4日在司法部正式登記改名,據說莫里茲·斯蒂勒是她的唯一的命名人。這個名字第一次讓世人知道是在影片《科斯塔·柏林的故事Gösta Berlings saga》(1924)的銀幕上。

這是她主演的第一部影片。在拍攝過程中,葛麗泰·嘉寶很是讓莫里茲·斯蒂勒費了一番苦功。

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葛麗泰·嘉寶在電影《悲情花街Die Freudlose Gasse》(1925)中的影像

由於葛麗泰·嘉寶當時的演技還不夠成熟,莫里茲·斯蒂勒總是親自輔導她。他除了矯正她的舉止之外還指導對她的布光和化妝等。

他常常停止拍攝,對葛麗泰·嘉寶大聲訓斥。

葛麗泰·嘉寶不停地紅著臉對莫里茲·斯蒂勒說對不起,心裡卻漸漸對這位苛刻得幾乎不近人情的導演產生了好感。

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葛麗泰·嘉寶在電影《悲情花街Die Freudlose Gasse》(1925)中的影像

她欣賞他那雷厲風行的作風,覺得這才是一個真正有魄力、有才華的男人。

葛麗泰·嘉寶在莫里茲·斯蒂勒的親手調教下演技不斷得到提高。同時,每當莫里茲·斯蒂勒看著她現場表演時,她就會對攝影機產生緊張不安的情緒。

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葛麗泰·嘉寶在電影《悲情花街Die Freudlose Gasse》(1925)中的影像

幸好這並沒妨礙她在影片《科斯塔·柏林的故事》中的精彩表演。當日後回憶起莫里茲·斯蒂勒時,她總是充滿了感激之情:是他幫助她取得了成功。

1924年9月,莫里茲·斯蒂勒和葛麗泰·嘉寶前往柏林參加影片《科斯塔·柏林的故事》的首映式。一同前往的還有瑞典著名演員格爾達·倫德維斯特Gerda Lundequist(1871-1959),她也在片中扮演了一個角色。

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葛麗泰·嘉寶在電影《悲情花街Die Freudlose Gasse》(1925)中的影像

這位女演員給葛麗泰·嘉寶留下了極為深刻的印象,她那冷傲的氣質,舉手投足的風度都深深影響了葛麗泰·嘉寶的表演風格,以至於人們日後懷疑,她在某些方面是否模仿了格爾達·倫德維斯特的表演。

此次德國之行是葛麗泰·嘉寶第一次出國,這也是她第一次作為明星而出現。柏林的影評家對她在銀幕上所表現出的憂鬱情緒深受感動,他們對葛麗泰·嘉寶的表演讚譽有加,而在瑞典,她從來沒有這麼受歡迎。

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葛麗泰·嘉寶拍攝於1926年

影片引起極大的轟動,發行商在一周內就把投資成本收回。美國米高梅公司駐柏林代表十分重視這次票房收入的巨大成功。

當有人建議他們去好萊塢拍片時,他卻回答說:「再等等看吧。」因為莫里茲·斯蒂勒已經和德國發行公司的特里安農和斯文斯克影片公司達成了合拍影片的協議,由前者提供資金,後者負責製作。這部影片名為《來自斯莫爾的姑娘》。

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葛麗泰·嘉寶在電影《安娜·卡列尼娜‎》(1935)中的影像

如果此片拍攝成功,葛麗泰·嘉寶很可能永遠也不會前往好萊塢了,膾炙人口的《安娜·卡列尼娜Anna Karenina‎》(1935)、《茶花女Camille》(1936)中也不可能會出現她的形象,葛麗泰·嘉寶完全可能是另一種樣子。但此片始終未能拍成,這也是天意使然吧。

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葛麗泰·嘉寶在電影《茶花女》(1936)中的影像

可這時,莫里茲·斯蒂勒感覺自己已經開始喜歡葛麗泰·嘉寶了。在莫里茲·斯蒂勒眼中,葛麗泰·嘉寶有一種冷艷高傲的氣質。

此時的葛麗泰·嘉寶才20歲,莫里茲·斯蒂勒卻已是35歲的人了。

這時候,好萊塢米高梅電影製片公司的老闆路易斯·B·梅耶Louis B. Mayer(1884-1957)看中了莫里茲·斯蒂勒的才幹,想請他到好萊塢工作。

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這時的嘉寶臉型有了變化,但眉形和身子還在待改造中

莫里茲·斯蒂勒答應了,他向路易斯·B·梅耶提了個條件,要求必須帶葛麗泰·嘉寶一起去好萊塢並也簽定合同才行。

路易斯·B·梅耶居然同意了,於是就和葛麗泰·嘉寶也簽了合同。

1925年7月6日,葛麗泰·嘉寶和莫里茲·斯蒂勒橫渡大西洋來到紐約。他們受到了不太熱情的接待,幾個星期卻無所事事。

這是路易斯·B·梅耶——「好萊塢的統治者」故意冷落他們,特別是想藉此煞煞莫里茲·斯蒂勒的傲氣。

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葛麗泰·嘉寶和莫里茲·斯蒂勒在乘往好萊塢的船上合影

路易斯·B·梅耶還讓人傳話給葛麗泰·嘉寶,說她太胖了,而胖女人在美國是不受歡迎的。葛麗泰·嘉寶對此一笑了之,不以為然。

路易斯·B·梅耶的故意刁難倒促成了莫里茲·斯蒂勒和葛麗泰·嘉寶的相愛。事情就是這麼湊巧。在紐約無所事事的逗留期間,莫里茲·斯蒂勒和葛麗泰·嘉寶互相增進了了解。

他們開始頻繁約會。起初,葛麗泰·嘉寶對這個比自己大15歲的導演還抱有敬畏之心。到後來,她發覺莫里茲·斯蒂勒其實在許多方面更像個孩子。他的幽默時常逗得葛麗泰·嘉寶開懷大笑。

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左起:維克多·斯約斯特洛姆Victor Sjöström葛麗泰·嘉寶、莫里茲·斯蒂勒,拍攝於1926的好萊塢,這三位在當時是好萊塢瑞典電影的三位代表人物

她對他的感覺好多了。但在葛麗泰·嘉寶內心深處,卻隱隱地把莫里茲·斯蒂勒當成了自己的父親。這種潛意識或許是後來造成他倆之間愛情悲劇的心理淵源。

當莫里茲·斯蒂勒終於向葛麗泰·嘉寶表達愛意的時候,她覺得似乎在自己的內心裡很久以來都在等待著這一天,可是就在這一天到來的時候,她倒顯得不知所措了。

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電影《激流》(1926)宣傳照——這時好萊塢開始對葛麗泰·嘉寶進行形象上的改造

面對傾心已久的男子,她心裡猶豫不決。但莫里茲·斯蒂勒決不容葛麗泰·嘉寶有思考的餘地。

之後,他們已是一對如膠似漆的戀人了。葛麗泰·嘉寶心裡明白,這是她的初戀,也將是她生命中惟一的真愛。

以後在紐約的日子裡,他們事業的進展依然很不順利,但後來運氣來了。

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電影《激流》(1926)劇照——性感妖冶的葛麗泰·嘉寶正在呼之欲出

他們通過一個熟人結識了攝影師阿諾德·金瑟。這個出生於維也納的攝影界佼佼者,給葛麗泰·嘉寶拍了許多婀娜多姿的照片。

從阿諾德·金瑟拍攝的一系列照片看來,似乎這並非是葛麗泰·嘉寶一個人的影照,而是五六個不同人的影照。這些照片寄到庫爾弗城後,立刻引起了一陣騷動。

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葛麗泰·嘉寶在電影《妖婦》(1926)中的影像——這是她顏值最巔峰時期的電影,當時拍攝完畢,票房大賣

路易斯·B·梅耶看了這些照片,連聲說:「她是誰?快把她搞到手!」

他怎麼也想不到她就是被他冷落過的那位瑞典女演員。到這時,葛麗泰·嘉寶才真正受到好菜塢的器重。

葛麗泰·嘉寶在試鏡時發揮了精湛的演技,製片廠連夜為她尋找合適的劇本。正好,一部將要拍攝的影片《激流Torrent》(1926)的女主角突然生病,不能上場,公司決定由嘉寶代替。

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葛麗泰·嘉寶在電影《妖婦》(1926)中的影像

葛麗泰·嘉寶在影片中充分展示了女主人公在各個人生階段的不同形象和心理變化,顯露出她善於表現不同性格的驚人才華。

據葛麗泰·嘉寶後來說,在《激流》開拍後不到一星期,路易斯·B·梅耶就迫使她把三年的合同延長至五年。這清楚地表明,米高梅公司已經從每天的樣片裡,看到了他們所得到的是什麼樣的寶貝,因而要抓住她不放。

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葛麗泰·嘉寶在電影《妖婦》(1926)中的影像

然而,正當她的事業即將獲得更大的發展時,莫里茲·斯蒂勒卻陷入了困境。

他是一位個性色彩很濃的導演,而且有著很高的藝術追求。顯然,好萊塢的製片方式並不十分適合他。他受到了制約,因而三番五次地和路易斯·B·梅耶吵架,要求改變影片的製作方式。

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葛麗泰·嘉寶在電影《妖婦》(1926)中的影像

同時,他更忍受不了米高梅公司強迫葛麗泰·嘉寶演一些蕩婦角色的做法。在好萊塢,莫里茲·斯蒂勒備感失意。

這也使葛麗泰·嘉寶很沮喪。她愛著莫里茲·斯蒂勒,但中間也夾雜著些說不清的感恩和敬畏情緒。她有著一顆容不下造作與虛偽的心,一顆對現實敏感的心。

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葛麗泰·嘉寶在電影《妖婦》(1926)中的影像

她愛得不能自拔,卻又沒有勇氣再往前走一步,她害怕那樣會失去莫里茲·斯蒂勒。對於結婚,她有一種近乎殘酷的恐懼與排斥心理。她不願被約束,她才20出頭。

她決心要等一個合適的時機再同莫里茲·斯蒂勒結婚,然後平靜地過完一生。然而莫里茲·斯蒂勒卻等不及了。

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葛麗泰·嘉寶和阿爾芒·卡利茲Armand Kaliz在電影《妖婦》(1926)中的影像

有一天莫里茲·斯蒂勒突然向葛麗泰·嘉寶求婚,葛麗泰·嘉寶嚇得不知所措,她懇求他再多給她一些時間考慮。

而莫里茲·斯蒂勒卻覺得葛麗泰·嘉寶已經不再愛自己了。他帶著一顆極度哀傷的心情恍惚地走了。

莫里茲·斯蒂勒開始自暴自棄,整晚整晚地酗酒,甚至去逛妓院。當然這些葛麗泰·嘉寶都不知道。莫里茲·斯蒂勒終於被無情的米高梅公司解僱了。

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葛麗泰·嘉寶在電影《妖婦》(1926)中的影像

在莫里茲·斯蒂勒潦倒困窘的時候,葛麗泰·嘉寶卻在不斷地拍片,名氣越來越大。

米高梅公司急於利用葛麗泰·嘉寶的第一部影片《激流》所帶來的轟動效應,讓她馬上接著拍第二部影片《妖婦The Temptress》(1926)。

在這部影片裡,她扮演一個不幸的已婚婦女。其中一個故事情節是,在包廂里她拒絕了新情人之後,就匆匆穿過狂歡的人群,白色的衣裙一閃而逝。

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葛麗泰·嘉寶性感的形象通過在電影《妖婦》(1926)中的表演,正式在銀幕上確立

葛麗泰·嘉寶那瘦長的體型和有力的雙腿使她在奔跑中顯得緊張而富於挑逗性。她遇到莫雷諾(《妖婦》的男主人公)時,人們看到了一張超乎尋常的臉—疲憊、緊張、蒼白。她戴著一個看上去像是皮疹般的白色面罩,遮住了半個臉。

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葛麗泰·嘉寶在電影《肉體與魔鬼》(1926)中的影像

任何女演員如果帶著這樣的滿臉倦容,必然會顯得無精打采。

但是,這種疲倦在葛麗泰·嘉寶的臉上卻變成了某種緊張和渴望的神情。這種神情在這個人物的絕望心情襯托下不禁使人心動。

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電影《茶花女》(1936)外景地,導演喬治·庫克和葛麗泰·嘉寶

【從未考慮和約翰·吉爾伯特結婚】

若干年之後,美國著名導演喬治·庫克George Cukor(1899-1983)曾說:「葛麗泰·嘉寶和觀眾之間產生了一種默契的關係:她可以讓觀眾知道她在想什麼事情,而且是無拘無束地毫無顧忌地在想著。」

《妖婦》一片第一次顯示了嘉寶的這種魅力。

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葛麗泰·嘉寶和約翰·吉爾伯特在電影《肉體與魔鬼》(1926)中的影像

葛麗泰·嘉寶剛剛拍完《妖婦》沒幾天,緊接著又投入到影片《肉體與魔鬼Flesh and the Devil》(1926)的拍攝中去。

這部影片的男主角約翰·吉爾伯特John Gilbert(1897-1936)是當時好萊塢最受歡迎的風流人物,可能也是工資最高的男星。

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葛麗泰·嘉寶在電影《肉體與魔鬼》(1926)中的影像

對於初出茅廬的葛麗泰·嘉寶來講,和這位「大情人」的相遇是再也沒有這麼適時和具有巨大誘惑力了。

葛麗泰·嘉寶曾坦白地說:「他那麼充滿活力,精力旺盛,充滿熱情!每天早上九點他就悄悄前來和我配戲。他是那麼體貼周到,使人的心境有所改善,使我感到和這陌生的美國接近了。」

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葛麗泰·嘉寶在電影《愛情》(1927)中的影像

流言緋聞立刻鋪天蓋地而來,說她和約翰·吉爾伯特如何如何。然而真實的情況是,葛麗泰·嘉寶確實受到了追求與誘惑,但她並沒有真正愛上約翰·吉爾伯特,她愛的只有莫里茲·斯蒂勒一人。

約翰·吉爾伯特之所以能夠暫時吸引住她,主要因為他是一個大明星,而不是因為他是一個好男人。如果說莫里茲·斯蒂勒是她在電影表演藝術上的恩師的話,那麼約翰·吉爾伯特則是教導她如何贏得好萊塢明星地位的教練。

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在電影《愛情》(1927)外景地,葛麗泰·嘉寶和約翰·吉爾伯特

葛麗泰·嘉寶也不慎走了一步險棋。在拍攝《愛情Love》(1927)一片時,不知是受了劇情影響,還是約翰·吉爾伯特的英俊外表和甜言蜜語的作用,他們兩人從片場溜出雙雙「罷工」,而出外尋歡。

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電影《女人韻事》(1928)劇照,葛麗泰·嘉寶和約翰·吉爾伯特

他們連續合作了《肉體與魔鬼》、《愛情》、《女人韻事/小霸王A Woman of Affairs》(1928),期間約翰·吉爾伯特三次求婚,都被她拒絕。

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約翰·吉爾伯特和莫里茲·斯蒂勒有些神似

當約翰·吉爾伯特落魄的時候,葛麗泰·嘉寶又向他伸出援手,讓他和自己一起主演《瑞典女王/瓊宮恨史/克里斯汀女王Queen Christina》(1933)。

多年後,她在她一生中唯一寫過的一篇短短自傳中說:

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葛麗泰·嘉寶在電影《瑞典女王》(1933)中的影像

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電影《瑞典女王》(1933)劇照,葛麗泰·嘉寶和約翰·吉爾伯特

之後傳來莫里茲·斯蒂勒的死訊。他死於酒精中毒,臨死前,手中還握著一張她的照片。聽到這個噩耗,她的心碎了。

葛麗泰·嘉寶認為自己犯下了不可饒恕的罪過,為了贖罪,她立下誓言:「我將獨身一生!」

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葛麗泰·嘉寶在電影《安娜·克莉絲蒂》(1930)中的影像

【遵守「獨身一生」的諾言】

自從失去莫里茲·斯蒂勒後,葛麗泰·嘉寶覺得自己的生活變得沒有意義。其實,莫里茲·斯蒂勒的死很大程度上歸因於他自己與好菜塢的不合。

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葛麗泰·嘉寶在電影《魔女瑪塔》(1931)中的影像

隨著華納兄弟公司《爵士歌手The Jazz Singer》(1927)的上映,默片的時代漸漸終結,雖然不少明星因此提前被淘汰,但她卻因禍得福,米高梅為她度身定做了《安娜·克莉絲蒂Anna Christie》(1930),她演的角色本身就是個瑞典孤女。

「嘉寶說話」成為米高梅的宣傳利器,影片連映12周,創造了票房紀錄。

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葛麗泰·嘉寶在電影《魔女瑪塔》(1931)中的影像

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葛麗泰·嘉寶在電影《大飯店》(1932)中的影像

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葛麗泰·嘉寶和喬治·布倫特George Brent在電影《面紗The Painted Veil》(1934) 中的影像

在《瑞典女王》中,她表演的兩個長時間默默無聲的場面極為動人。一是她回憶自己戀愛過程的鏡頭;一是當她的愛人遇害後,她站在揚起風帆的船頭凝視遠方的鏡頭。

這些鏡頭已被視為電影藝術的經典片段,永久地載入世界電影史冊。

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葛麗泰·嘉寶在電影《瑞典女王》(1933)中的影像

這些鏡頭到底是戲,還是現實?是真是假,只有葛麗泰·嘉寶心裡明白。

然而她已經膩了,她覺得這些都將是過眼煙雲。她看透了,也累了。

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葛麗泰·嘉寶在電影《雙面女人》(1941)中的影像

1941年的最後一天,葛麗泰·嘉寶主演的《雙面女人Two-Faced Woman》(1941)首映。

在這部電影裡,她最後一句台詞是:「在這個殘酷的新世界,再也沒有我的容身之處。」這句話就像一個預言,36歲的她就此再也沒有拍片。

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葛麗泰·嘉寶在電影《雙面女人》(1941)中的影像

這就使她喪失了原有的那種高貴而神秘的魅力。葛麗泰·嘉寶在這種情況下毅然選擇了退隱。

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葛麗泰·嘉寶在電影《雙面女人》(1941)中的影像

她已經看透了好萊塢的聲色犬馬,她更討厭社交場合的虛偽風氣,她寧願過一種清靜、孤獨、自在的生活。

有一次,白宮請葛麗泰·嘉寶的一位朋友代為說情,請她去參加甘迺迪總統宴請伊莉莎白女王的宴會。葛麗泰·嘉寶說:「你是要把我往哪裡推?」參加這樣的宴會對別人來說是一件意想不到的殊榮,她卻覺得這是虛榮。

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葛麗泰·嘉寶1949年試鏡時的影像,本來準備付出,這也是她最後一次站在電影攝影機前

隱居以後,她把自己遮掩起來,身穿肥大的連衣裙,戴一頂大草帽,遮住了面部的五分之四,連帽檐下的太陽鏡都難以看到。

好萊塢女王拒絕結婚,遵守諾言,一生只愛一人

塞西爾·比頓和葛麗泰·嘉寶拍攝於1953年

她還不許別人為她拍照,親近的朋友也只能偶爾為她拍一張。1946年,她的護照需要一張新照片,她的好朋友塞西爾·比頓Cecil Beaton(1904-1980)為她拍照時,她面對那架羅萊弗萊克斯相機,如同面對行刑隊一樣。

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葛麗泰·嘉寶和施利·奧利Schlee Orly拍攝於1956年

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葛麗泰·嘉寶1962年拍攝於瑞典

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葛麗泰·嘉寶1966年在紐約街頭漫步

11年後,攝影師安東尼·布乾普一連央求了她十個晚上,她才同意讓他拍了五張彩照。事後安東尼·布乾普抱怨說,他每照完一張,都得費好大的勁才能把她安撫在椅子上以便拍下一張。

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1980年,葛麗泰·嘉寶依然是狗仔拍攝的對象

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1985年葛麗泰·嘉寶在計程車上被偷拍

她始終遵守自己「我將獨身一生」的諾言,沒有同任何別的男人交往過密,沒有任何緋聞。

她把自己對恩師莫里茲·斯蒂勒的愛深深埋藏在心底,直到1990年4月15日這一天,她終於同他相會在另一個世界。

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1933年4月14日・第151號キネマ週報封面,葛麗泰·嘉寶

 

 

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