| 永 遠 別 對 生 活 冷 感 |
關於韋斯·安德森的討論已經太多了。
《法蘭西特派》一出，滿屏都是大詞，非線性敘事、對稱影像、新浪潮電影、色彩美學，等等。這些詞很好，電影需要被認真觀看。
《法蘭西特派》無疑又是一部拍給強迫症的情書，布景的精巧到了幽微處。電影中的法國小鎮比起布達佩斯大飯店來說，少了幾分甜膩， 多了一些褪色而陰沉的色彩。
這個小鎮也是導演安德森在旅途中親自挑選，覺得它能代表那個在幻象中的法國電影黃金年代：在錯綜複雜的同時，又有簡單而精妙的建築結構。
《法蘭西特派》
其實，對於普通觀眾來說， 這部電影最奪目的就是兩個字：漂亮。
安德森的畫面就如同酥脆的馬卡龍，是真真切切的eye candy，即使《法蘭西特派》的文本量巨大而冗長， 觀眾在看的時候也能被吊著胃口：畢竟，誰都無法拒絕在視覺上如此舒適的影像。
除了構圖的美，作為普通觀眾， 還有一個更為直接和熱烈的美：演員面孔的力量。其實，韋斯·安德森不是那種第一感覺就會讓人覺得他是很會選角的導演。
比如說，戈達爾，說起他，其實導演本人的形象都好像在女主角們奪目影像的陰影里，安娜·卡麗娜、珍·西寶，每一位都是扎紮實實的 「新浪潮」勁兒。
再比如說，著名的昆汀·塔倫蒂諾，二十年過去了，咱們老百姓萬聖節都還在模仿米亞·華萊士的鼻血造型，或許還有烏瑪·瑟曼一襲黃衣——復仇比爾。
韋斯·安德森相比之下，一直都是 「氛圍感」先行，想起他，先想到顏色：《了不起的狐狸爸爸》，薑黃、楓橘；《布達佩斯大飯店》，灰粉、丁香紫；《月升王國》苔綠，啞米；而到了《法蘭西特派》，則是灰藍和奶油黃。
他是用色彩講故事的導演，他的鏡頭一向是這世界上最美妙的調色盤，挑 逗、取悅著觀眾，讓人貪心，像嗜甜的孩子對冰淇淋上癮。
這種鏡頭的魔力確實有時候會讓人忽視，他實際上也是擁有著很會看女主角的眼睛。這種會看，不僅是看到美、看到靚， 更是看見女演員身上的力量與脆弱。
《法蘭西特派》里的蕾雅·賽杜，可不是一道餐后甜點。大部分鏡頭都是潔凈的黑白，賽杜演了一位被囚犯吸引的獄警。
大部分人看完那段戲，應該最深印象的就是賽杜的眼睛。當她毫無保留地看向鏡頭時，她的眼睛是誠實的， 這種誠實時常是比美麗更罕見的東西。
賽杜並不是好拍的那種演員。毋庸置疑，她當然非常漂亮，但是她的美麗總是在某些時候呈現出一種隱忍的瘋狂。 除了漂亮，她有一些更危險而破碎的氣息。
即使是在童話故事《美女與野獸》里，蕾雅·賽杜也真的演不出一個合規的公主形象。比起公主，她更像是暗自想成為騎士的野心家，華美的裙擺只是她屠龍冒險的開胃小菜。
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《美女與野獸》
像蕾雅·賽杜這樣的演員，是萬萬不可被凝視的。她最有魅力的時候，恰恰 當她作為主體去凝視銀幕外的人。
《阿黛爾的生活》里，她去愛，並沐浴在愛的痛苦裡，這種衝突給予她穿透鏡頭的力量。
只有她才能讓人相信，藍色確實是最溫暖的顏色。是的，只有能正視她身上的衝突的導演，才能把她的面孔拍出夢幻來。
《阿黛爾的生活》
而在韋斯·安德森的鏡頭裡，她又呈現出了一種不一樣的氣息。
她神經質的法語念白、她眼角流散的漫不經心，以及黑白膠片里她皮膚的粗粒質感，這樣的她像是直接從六十年代的巴黎穿越到此刻一樣，但 又多了一層貝母光澤。
她是獄警，也是戀人；是藝術品，也是藝術家。她是電影的角色，更是蕾雅·賽杜。
《法蘭西特派》里還有羅南。韋斯·安德森總愛把成年人以孩童的方法敘事出來，羅南和這種基調真的天造地設。
電影里的她頂著一頭活像Fleetwood Mac主唱的金色爆炸頭，漫不經心地和孩子鬥嘴。
近幾年裡最喜歡的新生代女演員里有她， 既有少年的乖張頑戾，又有年輕女人那股天真而張狂的勁兒。
《法蘭西特派》
電影里她的橋段大多黑白，但是眼睛的藍卻被刷上彩色。
從《伯德小姐》認識羅南，再到《小婦人》，這一次羅南充滿力量的一撇眼部特寫方才讓人覺得，啊，她已經是一個厲害的大人了，穿黑色的綁帶裙也再不像是穿媽媽的衣服了。
還得謝謝安德森給予這種養成系的快樂。
其實， 安德森電影里的女生一直都很特別，而且這種特別在於——她們都會變得像是童話里的怪誕角色。
格溫妮絲·帕特洛，一直覺得她和「 古靈精怪」四個字就沒有太多關係，直到看了《月升王國》，才知道《鋼鐵俠》里的小辣椒也可以如此輕盈和可愛。
《月升王國》
在現實生活中，格溫妮絲可能是個苛刻的素食主義者，還賣一些毫無道理的「美容產品」(包括但不僅限於可以緊緻肌膚的石頭和能平衡荷爾蒙的蒸汽面膜)。
但在韋斯 ·安德 森的電影里，她是冷酷而迷人的瑪戈特。
距離看這個電影已經過去好多年了，都依然記得格溫妮絲的棕黃色皮草，搭配巨大的公文包，還有滑稽的彩色發卡。
其實，一直覺得要想穿得像從韋斯·安德森電影里走出來，參考瑪戈特一定不會錯， 她這種恰到好處的天真怪誕，往往 來源於少女身著強烈「大人感」的衣服：皮草、廓形 西服、大一號的皮鞋，都可以。
還有就是，得學著像韋斯·安德森一樣，保留一點女性的粗糙感。
很難想象格溫妮絲在生活中會畫這種渾水摸魚的煙熏妝。但就是這潦草的黑色眼線， 恰恰令她那本應該過於女性化的柔美臉龐顯出了一種唐突感， 像是青春期還未畢業的憤怒少女。
感覺也就只有韋斯·安德森會這樣安排古典美人長相的女演員了，但只有夠大膽的人，才能吃到影像最甜美的那一口新鮮感。
像安德森這樣的導演，拍起天生靈動的女演員，就更是得心應手了。
娜塔麗·波塔曼在騎士酒店裡上演的是最濃郁乾燥的熱辣戲份，但卻顯得疏離而憂鬱。巨大的明黃床鋪、明黃套裝， 但是她眼底卻冷得像一杯涼白開。
還是一貫安德森式的暖色調對稱構圖，視覺中心是娜塔麗這般的冷美人，只能說，在衝突感這個細分領域，沒有誰比他更懂如何調製魔葯的配方。
說實在的，會拍漂亮女人的導演可太多了。女明星的艷光四射、風情萬種，有時候真還不需要什麼精雕細琢的鏡頭，只需要良好的視力。
但女明星的怪、鬧、倔，要拍好、拍可愛，可真就真沒那麼容易了。
這一次，韋斯·安德森怎麼說都得算一個。
內容編輯：Yuzu
来源：Miss F