最近，時尚芭莎拍了一組復原漢服文化的片子，在網上引起了一波不小的討論。成片就是下面這樣👇
對於這樣的效果，底下一堆人在吐槽。
點贊最高的評論說模特一副沒有生氣的樣子~
除了說模特的，還有說畫面陰氣森森。
面對這麼多沒料到的批評聲，創作團隊們確實覺得委屈。先不說這次拍攝完全沒廣告，屬於不掙錢的那種。
在內容上，確實也花了心思的。
南宋服飾
為了精準還原五個朝代的漢服，還專門請來了國家博物館的老師，做了大量詳實的考據，從服裝、配飾、髮型、妝容都完全還原歷史。
西漢髮型/簡潔的垂髻
南宋多首折股金釵/南宋三白妝與倒暈眉
既然服飾、妝容本身都沒有問題，但仍舊「翻車」的原因到底在哪呢？
羊覺得，問題主要還是出在了攝影師和模特身上。
其實單看動態圖，呈現出來的效果倒也沒有那麼的不自然。
但某些成片，真的有種「鬼片」既視感。
模特原本臉上的妝容，也變成了冷灰色，毫無溫度感可言。
說不是攝影師的鍋，難道要怪老天爺偏偏下雨？
外景+陰雨天，明明也可以很有意境。對比張家誠拍的雎曉雯👇
這次掌鏡的梅遠貴，也算國內資深攝影師了，拍過很多經典大片。
不過他的風格偏現代前衛，和中式風的含蓄內斂恰巧背道而馳。
印象里中式的古典美線條柔和，人與背景處在同一個畫面里，給人一種和諧、靜謐的美感。
這種油光滿面的打光手法是什麼鬼？讓人分分鐘跳戲~
雖然攝影和繪畫的表現手法不同，但在藝術領域上其實有很多共通性。
中國歷代古畫，以工筆重彩和水墨寫意兩種為主。無論哪一種，都是在二維的空間里呈現出意境美感。
《清明上河圖》兼工帶寫
《潑墨仙人圖》水墨畫
不像西方繪畫的寫實，畫面中光線起到了重要的作用。
《馬拉之死》油畫
在畫面的光線把控上，羊想拿另一位以中國風出圈的攝影師——孫郡來說。
前幾天他剛給海清拍了一組「畫中人」的片子👇
延續了他一貫的寫意工筆畫風格，精準抓住了精髓。
沒有強弱光線的對比，卻在二維的平面上感受到了畫中人的存在、以及清冷雅緻的中式氛圍感。
如果這次的片子換成孫郡執鏡，不知道是不是能救活？
除了光線之外，高清到不真實的畫質對於含蓄、柔美的中式風表達來說，反而成了弊端。
雖然特意把選址定在浙江古寺里，但說它是一鍵摳圖合成的畫面，羊也是信的！
從模特到背景都過於高清、色彩飽滿，沒有給觀者留有一絲想象的空間，很難想象到跨越千年的古人是什麼樣子。
這裡羊要講一下中式美學里的「留白」。這裡的白不一定指具體的顏色，而是在大面積中，獨留一處想象的空間，傳遞意境之美。
在空間與遐想中傳遞含蓄內斂的傳統魅力。虛實相生，才是中式美的最高境界。
留白之意在古畫中有著精準的詮釋：沒有飽滿的構圖與畫面，寥寥幾筆，便勾勒出老翁獨釣的孤寂。
《寒江獨釣圖》馬遠
縱然在現代，留白的美學概念也一直延續在中國人的審美之中，並且有著「只可意會，不可言傳「的深層共鳴。
孫郡掌鏡下的海清，有了那一抹留白，就能感受到歷經歲月後的淡泊心境。
阿瑪尼的秀場上，有了留白，就感受到了中式禪意的美感。
有網友說：看這組片子，就像去漢服蠟像館里走了一遭···
看著正襟危坐的模特們，羊在想這是不是對古人有什麼誤解？
沒有任何情緒語言的傳遞，過於單一化的表達，其實是對古人的刻板印象。
就拿這次唐朝成片來說，不夠舒展的肢體和目空無神的狀態，給人感覺像個木偶一般，而不是鮮活的人。
作為歷史上最輝煌的時代，唐朝美人的具體形象，可以從仕女圖中窺見一二👇
《簪花仕女圖》周昉
相比之下，芭莎的另一組片子就生動可愛的多，它美在擁有了想象力和空間，不會為了過分追求精準失去了靈魂。
雖然這次拍攝的效果確實差點意思。
但意義上還是值得肯定的。隨著復興漢服文化的發展，國內時裝雜誌也終於開始重視這一塊。
這不，瑞麗近期也拍了一組以唐朝女裝的變遷為主題的片子，畫風整體都正常了許多👇
但羊還是想說，「復興漢服文化」其實是一個很大的課題。
借用微博時尚博主@流行色YC的這段話：
「我不認為時尚雜誌對於中國審美的解讀，需要走到博物館復原那條路上，在國際視野的框架下，重新詮釋中國元素是相對合理的，最重要的是要擁有想象的空間。」
羊覺得，當下我們應該做的不是完美復刻過去。而是應該思考在新的時代背景下，應該賦予它什麼樣新的意義，讓它能夠更好的弘揚和發展。
對比一下，康康美版芭莎鏡頭下的東方大片或許你就能明白一二。
在張家誠鏡頭下的劉雯，充滿現代氣息的東方詩意，這種審美是可以作為主流文化被傳遞出去的。
US Harper’s Bazaar五月刊
意境到了，即使沒有身著正統的漢服，你依然能夠從畫面中感受到中式的靜謐、內斂美感。
說回到漢服本身上來，我們需要的也並非國人都追崇漢服著裝，而是從內在真正的了解漢服文化，樹立起文化自信心。
流於表面的形式，並不能真正改變漢服的地位，更別提中式的審美輸出了。
關於如何發揚漢服文化的探索，我們還有很長的路要走。
但無論如何，這次的漢服大片封面的嘗試都是一個新的起點，而非終點。
羊希望這樣的舉動不會像一陣風一樣，而是持續性的輸出。
