內娛最漂亮的戲服都在這部劇里了吧!

大明宮詞

今天來點兒復古的!

最近看多了丑東西(沒有不尊敬的意思),羊就好懷念當年《大明宮詞》的服化道···

不說別的!它就沒有一套戲服是不好看的😭👇

冷知識:《大明宮詞》的美術設計是葉錦添,服裝設計是郭培,化妝贊助商是紀梵希。

上圖:葉錦添,下圖:郭培

兩位在影視劇中的美術設計代表作超級多,列個單子能把我們熟知的好作品複習一遍。

葉錦添憑藉《卧虎藏龍》拿過奧斯卡金像獎最佳藝術指導、英國電影金像獎最佳服裝設計。

郭培則是知名高定服裝設計師,連年操刀春晚妝造,還是亞洲唯一一位法國巴黎高級時裝公會受邀會員。

《大明宮詞》里的中式服裝、《京華煙雲》里的旗袍、《小城故事》中的老式旗袍等都出自她之手。

她很喜歡這種繁複的手工刺繡

兩位設計師都很喜歡運用東方元素和現代元素的融合,將古代文化和東方意象結合起來,再用現代審美去合理表達。

這樣的創作理念,奠定了《大明宮詞》中「鬼氣森森」又綺羅夢境的基調。

羊特別喜歡《大明宮詞》的原因也在這裡:它的戲服妝造都很能概括出唐朝的人物韻味,但又不拘泥於形制,求神不求形。

我們知道,唐代是一一個多民族融合的朝代。

這個時代的服裝深受北方游牧民族和西域國家的影響,由保守向開放發展,也由素麗向五彩艷麗發展。

初唐、盛唐、晚唐至宋代

《大明宮詞》發生在高宗到武周時期,處於初唐逐漸朝盛唐發展的時間階段。

也就是說,這個時期的唐人還未到以胖為美,還是喜歡胖瘦適中的時期。

妝容比初唐艷麗,也未到盛唐時的濃妝艷抹,穿衣風格相對奔放,但並不奢靡。

所以一手「翻雲覆雨」驚艷大家的賀蘭氏,妝造和服飾現在看來也只能算「意象上的妖嬈」

講《大明宮詞》的妝造,先對準主人公之一:太平公主

先來說劇中的一個小高潮,太平公主扮了男裝出遊,然後遇到了命運般的薛紹。

雖然現在的影視劇里扮男裝屢見不鮮,但是唐朝時期,女子喜歡穿男裝是有史可查的。

當時的女子們把男裝當成一種常服,領口袖口偶爾出現源於波斯王國的聯珠圖案。

初唐除了男女裝混穿,還流行幃帽。幃帽上的面紗大概短到肩左右,也是為了輕便為主的。

這也是唐代貴婦中流行過一種百鳥毛裙,在唐代壁畫、畫作上都有顯現,

而周迅靈巧的身型和精靈一樣的臉龐撐起了這套裝發,把嬌俏靈動、備受寵愛的意氣發揮到了極致。

值得一提的是,周迅扮演的小太平時期,幾乎沒有佩戴什麼飾品,而是梳著高高的「雙環髻」。

這也是正經的唐代髮式,初唐到武唐時期,人們隨著國力增強、安居樂業,髮髻也越梳越高,是一種自信的體現。

這樣的髮式不僅體現了小公主的活潑、奔放,也隱隱傳遞出皇宮是公主的後花園,它是公主的家,不需要莊嚴以待。

陳紅的大太平髮式則是也唐代常見的髮髻樣式之一,活脫脫的簪花仕女圖👇

也只有在大婚當天是繁複的,平日里的妝造,依然以簡潔為主,她是權利中心的女兒,無須討好任何人,這種較寬的髮髻,它有盛唐飽滿的特徵。

陳紅飾演的大太平更多時候戴絹花,不僅刻畫太平公主的浪漫柔情,也符合曆實。

唐朝女子喜歡簪花,不僅是鮮花,還有絹花、綾花、緞花、珠花等各類花朵飾品,都會戴在頭上,搭配巨大的髮髻,不顯呆板,增添靈動。

講到髮型還得提一嘴皇后的「半刀髻」,這種髮髻雖然常見,但劇中只有武后梳得又高又簡潔,不以髮飾過多得去裝點。

一眼看上去最直觀的就是高且齊整,隱隱透出威嚴感,是她權利至高無上的象徵。

尾聲和大家聊一下她們各式各樣輕薄的紗裙戲服,每一套都很漂亮。

小太平時期,主要是「輕透」,有些像太虛幻境中仙女的服裝,配色以嫩黃、嫩綠、嫩粉為主。

當時周迅已經26歲了,這樣的材質和色彩,讓她看起來依然像靈動的小姑娘。

《大明宮詞》中的服裝設計,並不完全按照歷史,而是進行創意的設計,更符合現代審美。

比如唐代襦裙只有在腋下收緊,其餘部分放鬆,完全放棄了對腰的刻畫。

而《大明宮詞》中的襦裙由腰部分成上下兩個部分穿著,上下同色,但力求衣料輕薄。

而且腰部往往掛著裝飾、依然被展現出來,不會讓人覺得臃腫。

配色飽和度都不高,用自然的光影和布景去相互映襯。

劇中的大袖衫也會記得在外部加腰封,遮住了肩頸,就突出腰部。

如果完全放棄努力,也有幾套是這樣的···

但配色足夠清新碰撞、設計上去突出肩頸的部分,或者把髮式誇張化,去拔長人在畫面中所佔的比例,轉移大家對腰的注意力。

大家不要小看這種大袖衫的設計!

設計者把大袖衫設計成三層,內層的大袖衫前後長度都只及腰部,收人腰封內,重點從正面突出了腰部。

中層大袖衫前後縫合的部分,從側面看前後片開叉非常大,前後片是更自由的,行動時更飄逸,有風來更渲染畫面情緒。

感受下鼓風機下的大袖衫

這些紗羅綢緞,還都隱約展現了東方人對肩頸含蓄的性感審美。

尤其是頸部、鎖骨的線條。上衣的領口斜斜地卡在肩部鎖骨處,剛好襯托出鎖骨的起伏。

而外層的領口向後傾斜,又突出了修長的脖頸。這些細節的處理很容易觸動我們的的心弦,使得影片帶著濃厚的古典韻味。

輕薄的材質將脖子到肩部的線條以及鎖骨都體現的非常明顯,連手臂的線條也捎帶展示,又含蓄、又充滿暗示。

哪怕威儀如武后,也沒有放棄美的展現。

武則天的戲服大部分凸顯了后衣片盡量加長加寬,也用了更為厚重的衣料,加強垂感,這樣從後面和側面看的時候是武后的長裙都是拖地、長垂的。

可以突岀皇室的威儀氣勢。

同時,為了不顯得呆板。腰封、肩頸的線條等等元素一個不缺,也都用開襟的設計呈現出來,讓我們意識到她莊嚴,但同時也是一位美麗的女人。

最後給大家放一個彩蛋:男寵怎麼穿盡顯風流?

把水墨畫畫在女子睡裙一樣款式的衣料上,又薄又透、身段誘人。

把男寵放在女人的位置上,他們不僅像後宮女子一樣會爭寵,他們也會像世間女人一樣美麗。

 

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