今天來點兒復古的！
最近看多了丑東西（沒有不尊敬的意思），羊就好懷念當年《大明宮詞》的服化道···
不說別的！它就沒有一套戲服是不好看的😭👇
冷知識：《大明宮詞》的美術設計是葉錦添，服裝設計是郭培，化妝贊助商是紀梵希。
上圖：葉錦添，下圖：郭培
兩位在影視劇中的美術設計代表作超級多，列個單子能把我們熟知的好作品複習一遍。
葉錦添憑藉《卧虎藏龍》拿過奧斯卡金像獎最佳藝術指導、英國電影金像獎最佳服裝設計。
郭培則是知名高定服裝設計師，連年操刀春晚妝造，還是亞洲唯一一位法國巴黎高級時裝公會受邀會員。
《大明宮詞》里的中式服裝、《京華煙雲》里的旗袍、《小城故事》中的老式旗袍等都出自她之手。
她很喜歡這種繁複的手工刺繡
兩位設計師都很喜歡運用東方元素和現代元素的融合，將古代文化和東方意象結合起來，再用現代審美去合理表達。
這樣的創作理念，奠定了《大明宮詞》中「鬼氣森森」又綺羅夢境的基調。
羊特別喜歡《大明宮詞》的原因也在這裡：它的戲服妝造都很能概括出唐朝的人物韻味，但又不拘泥於形制，求神不求形。
我們知道，唐代是一一個多民族融合的朝代。
這個時代的服裝深受北方游牧民族和西域國家的影響，由保守向開放發展，也由素麗向五彩艷麗發展。
初唐、盛唐、晚唐至宋代
《大明宮詞》發生在高宗到武周時期，處於初唐逐漸朝盛唐發展的時間階段。
也就是說，這個時期的唐人還未到以胖為美，還是喜歡胖瘦適中的時期。
妝容比初唐艷麗，也未到盛唐時的濃妝艷抹，穿衣風格相對奔放，但並不奢靡。
所以一手「翻雲覆雨」驚艷大家的賀蘭氏，妝造和服飾現在看來也只能算「意象上的妖嬈」
講《大明宮詞》的妝造，先對準主人公之一：太平公主。
先來說劇中的一個小高潮，太平公主扮了男裝出遊，然後遇到了命運般的薛紹。
雖然現在的影視劇里扮男裝屢見不鮮，但是唐朝時期，女子喜歡穿男裝是有史可查的。
當時的女子們把男裝當成一種常服，領口袖口偶爾出現源於波斯王國的聯珠圖案。
初唐除了男女裝混穿，還流行幃帽。幃帽上的面紗大概短到肩左右，也是為了輕便為主的。
這也是唐代貴婦中流行過一種百鳥毛裙，在唐代壁畫、畫作上都有顯現，
而周迅靈巧的身型和精靈一樣的臉龐撐起了這套裝發，把嬌俏靈動、備受寵愛的意氣發揮到了極致。
值得一提的是，周迅扮演的小太平時期，幾乎沒有佩戴什麼飾品，而是梳著高高的「雙環髻」。
這也是正經的唐代髮式，初唐到武唐時期，人們隨著國力增強、安居樂業，髮髻也越梳越高，是一種自信的體現。
這樣的髮式不僅體現了小公主的活潑、奔放，也隱隱傳遞出皇宮是公主的後花園，它是公主的家，不需要莊嚴以待。
陳紅的大太平髮式則是也唐代常見的髮髻樣式之一，活脫脫的簪花仕女圖👇
也只有在大婚當天是繁複的，平日里的妝造，依然以簡潔為主，她是權利中心的女兒，無須討好任何人，這種較寬的髮髻，它有盛唐飽滿的特徵。
陳紅飾演的大太平更多時候戴絹花，不僅刻畫太平公主的浪漫柔情，也符合曆實。
唐朝女子喜歡簪花，不僅是鮮花，還有絹花、綾花、緞花、珠花等各類花朵飾品，都會戴在頭上，搭配巨大的髮髻，不顯呆板，增添靈動。
講到髮型還得提一嘴皇后的「半刀髻」，這種髮髻雖然常見，但劇中只有武后梳得又高又簡潔，不以髮飾過多得去裝點。
一眼看上去最直觀的就是高且齊整，隱隱透出威嚴感，是她權利至高無上的象徵。
尾聲和大家聊一下她們各式各樣輕薄的紗裙戲服，每一套都很漂亮。
小太平時期，主要是「輕透」，有些像太虛幻境中仙女的服裝，配色以嫩黃、嫩綠、嫩粉為主。
當時周迅已經26歲了，這樣的材質和色彩，讓她看起來依然像靈動的小姑娘。
《大明宮詞》中的服裝設計，並不完全按照歷史，而是進行創意的設計，更符合現代審美。
比如唐代襦裙只有在腋下收緊，其餘部分放鬆，完全放棄了對腰的刻畫。
而《大明宮詞》中的襦裙由腰部分成上下兩個部分穿著，上下同色，但力求衣料輕薄。
而且腰部往往掛著裝飾、依然被展現出來，不會讓人覺得臃腫。
配色飽和度都不高，用自然的光影和布景去相互映襯。
劇中的大袖衫也會記得在外部加腰封，遮住了肩頸，就突出腰部。
如果完全放棄努力，也有幾套是這樣的···
但配色足夠清新碰撞、設計上去突出肩頸的部分，或者把髮式誇張化，去拔長人在畫面中所佔的比例，轉移大家對腰的注意力。
大家不要小看這種大袖衫的設計！
設計者把大袖衫設計成三層，內層的大袖衫前後長度都只及腰部，收人腰封內，重點從正面突出了腰部。
中層大袖衫前後縫合的部分，從側面看前後片開叉非常大，前後片是更自由的，行動時更飄逸，有風來更渲染畫面情緒。
感受下鼓風機下的大袖衫
這些紗羅綢緞，還都隱約展現了東方人對肩頸含蓄的性感審美。
尤其是頸部、鎖骨的線條。上衣的領口斜斜地卡在肩部鎖骨處，剛好襯托出鎖骨的起伏。
而外層的領口向後傾斜，又突出了修長的脖頸。這些細節的處理很容易觸動我們的的心弦，使得影片帶著濃厚的古典韻味。
輕薄的材質將脖子到肩部的線條以及鎖骨都體現的非常明顯，連手臂的線條也捎帶展示，又含蓄、又充滿暗示。
哪怕威儀如武后，也沒有放棄美的展現。
武則天的戲服大部分凸顯了后衣片盡量加長加寬，也用了更為厚重的衣料，加強垂感，這樣從後面和側面看的時候是武后的長裙都是拖地、長垂的。
可以突岀皇室的威儀氣勢。
同時，為了不顯得呆板。腰封、肩頸的線條等等元素一個不缺，也都用開襟的設計呈現出來，讓我們意識到她莊嚴，但同時也是一位美麗的女人。
最後給大家放一個彩蛋：男寵怎麼穿盡顯風流？
把水墨畫畫在女子睡裙一樣款式的衣料上，又薄又透、身段誘人。
把男寵放在女人的位置上，他們不僅像後宮女子一樣會爭寵，他們也會像世間女人一樣美麗。
