日本最具有美人格局的滄海遺珠,這顏什麼段位?

日本最具有美人格局的滄海遺珠,這顏什麼段位?

近兩年,流量時代轟然倒塌,國內娛樂圈堪稱一地雞毛。虛假繁榮瀉去,大夢初醒的觀眾已然認識到在這場癲狂的審美狂歡中,「誰在裸泳」。遺毒尚在清洗,但無需否認的一點是:人們比以往任何一個年代都更期待好演員的出現。

曾有實力派演員怒批過國內女演員的審美格局問題,直言「標準應該再高一點,再多元一點」,並提到了日本國寶級女演員——高峰秀子。今天氧叔就來談談這位演技標桿。

01

從「日本秀蘭·鄧波兒」到國寶女優

如何定義真正的國際巨星?一類靠實至名歸的高含金量獎項累積,殿堂級別的演員行列,如「鞏皇曼神」,;另一類則靠無可替代的國民好感度,是一個時代的情感記憶載體,如「哥哥」與青霞。

高峰秀子(Hideko Takamine)屬於前者。

高峰秀子

國內年輕一代觀眾對這個名字或許不太熟悉。而高峰秀子作為橫跨日本電影黃金時期的「常青樹」,經歷了從默片-有聲、黑白-彩色電影的影史變遷,被譽為日本電影的象徵性人物。與同時代的山田五十鈴、原節子、田中絹代並稱為日本「映畫四大女優」

左至右:高峰秀子:山田五十鈴;原節子;田中絹代

2010年,86歲的高峰秀子病逝後,媒體感慨「一個時代已然遠去」。在2014年,《電影旬報》的《日本歷年100佳男女演員》特刊中,高峰秀子位列榜首。色藝雙絕+長壽藝涯成就了高峰秀子,日本影史上的女演員NO.1實至名歸。

老年的高峰秀子

從藝的五十多年間,高峰秀子與木下惠介、成瀨巳喜男、小津安二郎、穀崎潤一郎、太宰治等一眾文藝大咖交往頗深。當然如今更為人樂道的是她與黑澤明的一段青澀初戀往事了。

高峰秀子與小津安二郎

高峰秀子與成瀨巳喜男

而高峰秀子其實是童星出身,高峰秀子是她的藝名,取自養母平山志夏(姑媽)解說無聲電影時使用的假名。

因家境潦倒被送入演藝圈,第一個角色是劇情片《母親》中川田芳子的女兒「春子」,此時的秀子才5歲。一炮而紅後,養母給秀子接了更多的戲源。後來秀子回憶道「(自己)是耍猴人手中的猴子」。秀子小時候還兼職扮演過許多小男孩。

幼年的高峰秀子

巧的是,當時美國童星秀蘭·鄧波兒剛紅進日本,媒體即以此為噱頭,稱秀子為「日本的秀蘭·鄧波兒」,並舉行了所謂的雙「秀」對決,比拼二人的票房號召力,據說是打成平手。

左秀子;右秀蘭·鄧波兒

擔下養家重擔的秀子也隨即落下了學業,深感文化自卑的秀子在十三歲加入PCL電影公司(東寶前身)時,提出了上女子學校的條件。1952年,秀子巴黎遊學結束後,脫離了新東寶公司,成為日本電影界首位自由演員。

高峰秀子的高光時期在50、60年代,出演了木下惠介、成瀨巳喜男等多位知名導演的作品,如《卡門歸鄉》、《二十四隻眼睛》、《浮雲》(日本電影世紀百強評選第二名,僅次於《七武士》)、《女人步上樓梯》等。

《二十四隻眼睛》(1954)

《浮雲》 (1955)

《女人步上樓梯時》女が階段を上る時 (1960)

戲路廣泛,無論是家庭主婦、售票員、作家,還是脫衣舞女與「媽媽桑」,秀子都以細膩精湛的演技令無數影迷折服。合作過的演員司葉子曾評價秀子為「鑄造了一個偉大的電影時代」。

而對高峰秀子演藝事業加持最大的,導演成瀨巳喜男必在其列。作為合作過15次之多的導演,高峰秀子之於成瀨巳喜男相當於原節子之於小津安二郎秀子在成瀨的作品中百變且包容,「不快樂不完美但足智多謀」、或苦悲癡情或隱忍堅韌,她總能詮釋得「自然又深刻」,正如成瀨本人所說。

左至右:高峰秀子;森雅之;成瀨巳喜男

1955年,秀子與導演兼編劇松山善三結婚。1979年,高峰秀子出演木下惠介的《衝動殺人,兒子啊》後息影。

與丈夫松山善三

除演員外,秀子還是名知名作家。高峰秀子的自傳《我的渡世日記》還獲得了日本隨筆家協會獎。

02

大和撫子?

相較同時代的「四大女優」,高峰秀子似乎更符合日本傳統審美中」大和撫子「的設定。

原節子的架構、五官大且闊,線條是西式、現代感強的濃,富麗卻也少些含蓄古典;田中絹代臉型瘦長,五官雅秀,有書卷氣,卻易將大眾觀感固定於傳統女性壓抑困苦的境地;對比之下,高峰秀子臉龐肉感豐滿,線條精細秀雅,氣質更圓潤、中庸。

左至右:高峰秀子;原節子;田中絹代

有人說高峰秀子與民國才女林徽因樣貌有相似之處。像的是廓形與比例,二者都屬東方秀麗派,臉型稍短、比例舒展,邊緣收得圓滿,眉眼也偏薄。但林三庭更均衡,秀子的五官細節更尖細,精緻許多,自然更適合上鏡。

左秀子;右林徽因

秀子下庭短了些,但她不後縮,頜面算規整。對應飽滿額頭與高挺面中,有小女人的嬌俏意味。鼻子長得好,日本女星有一部分鼻子很出彩。秀子的鼻尖高挺,正面肉圓,與飽滿的軟組織呼應,她的線條、骨塊兒都是柔和卻不柔弱的。

側面型

笑肌豐盈,動起來沒有多餘雜亂的肌肉走向,看起來就乾淨。眼黑大且水潤,波動起來含情意綿綿,能鑽進「空隙」。秀子的情緒反差,這雙眼睛功不可沒。好演員的功夫都在眼睛裡。

牙弓寬、滿,牙齒大顆,笑弧呈圓月牙狀,這類笑容其實純真且感染力強。

眉形最能體現角色或心境的變化。早期秀子大部分都是柔美典雅的細彎眉,上世紀三四十年代的流行審美,也能用來平衡短圓臉型,甜美柔淑。氧叔曾看過有人這麼評價秀子的面相:圓潤溫澤,宛若白玉的觀音。

眉峰高高挑起時,張揚的線條走勢與這張溫和的臉形成強烈反差。秀子的五官收尾是尖的,這一銳氣的眉形倒也能駕馭,氣質也更戲劇化。不道德的、違背常倫的、無法自制的瘋狂與罪孽,被這張「大和撫子」底色的面孔框住,更多了對潰敗現實與人性之間對立的表達空間。這點讓人想到費雯·麗。

眉形變化

高峰秀子不是第一眼驚艷的美人,但屬耐看、細品型。她的基調中有悲喜交雜的部分,更普遍,也更接近人情。她「步上樓梯時」,回眸一瞬間,你彷彿能看到這張臉在閃燿著大地般樸素、聖潔的光輝。

國內有個女演員很像她,但骨骼、皮肉與填充的神態,說實話寡平了許多。秀子怔住的眼神反倒讓氧叔想到了薩日娜。

如今,斯人已逝。後輩從高峰秀子身上得到的不僅僅只是關乎演技,更多的是對美的感受。而正如郝蕾所說,國內什麼時候能多些高峰秀子這類真正的好演員呢?或許大眾的期盼終將有照進現實的一天。

 

來源 新氧

 

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