作者：《AMP》編輯室 譯者：Issac
黑澤清是一位十分特別的電影人，即使對於多元化的日本電影界來說也是如此，當然，這不僅因為他既是影評人，又是東京藝術大學的教授。
從粉紅電影和小成本制作的V-cinema開始，他先是被PIA電影節的大島渚獎提名，隨後又與相米慎二合作，還憑借他的原創劇本《超凡神樹》獲得了聖丹斯學院的獎學金。這一特殊成就讓他得到了前往美國進修的機會，盡管他那時已經了當了近十年的導演了。
《超凡神樹》
在這十年裡，他也在國際上取得了第一個重大成功：《X聖治》。《X聖治》開啓了黑澤清攀登日式恐怖頂峰的道路，這些電影多採用獨特的「慢恐怖」手法。幾年後，他重塑了自己的風格，開始拍攝家庭劇，也十分成功，《東京奏鳴曲》讓他在2008年戛納電影節上獲得了「一種關註」單元的評審團獎。
他後來又執導了科幻片和犯罪驚悚片：2016年由法國制作的《暗房祕密》；以及2019年由日本和烏茲別克斯坦聯合制作的《旅途的結束，世界的開始》。他的電視劇集《贖罪》和《間諜之妻》也被搬上銀幕，後者贏得了今年威尼斯電影節的銀獅獎。
《間諜之妻》
值此主題為「黑澤清的神祕宇宙」的MUBI特展開展之際，我們將按時間順序介紹這位日本大師的十部最偉大的作品。
1. 《地獄保安》（1992）
《地獄保安》這部影片展現出許多在黑澤清後來的恐怖影片中頻頻出現的標志。出色的攝影技巧、華麗的音樂和燈光讓那些喜歡日式恐怖和拉滿氛圍感的影片的觀眾愛不釋手。當然，與他後來的作品相比，這部電影有很多缺點，尤其是電影的後半段，血淋淋的鏡頭太多了，沒能打破常規。但是，這部電影不僅代表一個開端，在黑澤清的作品集裡，它雖渺小，卻意義重大。——魯文·林納茨（Rouven Linnarz）
2. 《X聖治》（1997）
《X聖治》是一部真正的傑作，它跨越了日式恐怖的邊界，影片中嵌入了大量哲學思考。這部影片標志著黑澤清創造恢弘的影片氛圍這一特質的頂點。這是每個影迷必看的影片。——帕諾斯·柯澤塔那西斯（Panos Kotzathanasis）
3. 蛇之道（1998）
《蛇之道》是黑澤清一部有趣、極簡、緊湊的電影作品，富有想象力地將一場複仇演變為一條通往瘋狂與殺戮的道路。從結構和主題來看，如果將其和上面提到的《地獄保安》相比，《蛇之道》可能會更勝一籌，盡管你是否認為它是一部傑作只是視角問題。——魯文·林納茨
4. 《回路》（2001）
在《回路》這部影片中，愛倫·坡、洛夫克拉夫克和當代大師托馬斯·裡戈蒂的虛無主義哲學恐怖與現代科技、世界末日產生了互動。影片一開始，一個年輕的工人階級女性的生活就籠罩在自殺與危機的陰影中。另外一些詭異的事情也同樣纏住了一個邋遢的學生。他們在城市中的錯位感本身就是影片的一大特徵。單調、沉悶、陰鬱的城市內外貫穿《回路》整部影片，疏離感和絕望感也接踵而至。黑澤清是一個聰明的懷疑論者，他為觀眾創造了這種憂鬱的觀影體驗，但影片中也不乏偶然的幽默。《回路》是一部非常精彩的恐怖片，充滿了巨大的悲傷，並且真的很嚇人！——喬納森·威爾森（Jonathan Wilson）
5. 光明的未來（2003）
《光明的未來》也許不是黑澤清最為大眾接受的作品，但它卻是一部有著神祕的美感和深度的作品。盡管有些部分可能不太合邏輯，但最終呈現出來的是一部與有著末日結局的《回路》和《X聖治》等恐怖電影相反效果的影片。——魯文·林納茨
6. 東京奏鳴曲（2008）
黑澤清以絕對的現實主義手法，展現了一個家庭在金融危機中所面臨的困難，與薩姆•門德斯在《美國麗人》中所描繪的苦澀事實大同小異。然而，金融危機在實際和心理層面上造成的後果對日本男性來說甚至更糟，因為實際上，日本男性通過他們的工作和經濟能力來定義自己。父親龍平是父權制的一個真正「代表」,在被辭退後，他失去了家裡的領導者/養家者這一身份。他發現自己完全迷失了方向，失去了所有目標。在本質上，他試圖通過對家人生活中的每一次改變做出消極的回應，來保留他在家庭中的最後一絲權威。此外，黑澤清同時使用龍平和惠兩個角色來表明，只有當一個人陷入低穀時，才會出現真正的、徹底的變化，這可能是影片最有震撼力的部分。《東京奏鳴曲》是一部傑作，是有史以來最好的當代家庭片之一，也是所有影迷必看的電影。——帕諾斯·柯澤塔那西斯
7. 《贖罪》（2012）
無論是從故事背景的角度看還是從電影的角度看，《贖罪》整部劇集給人的感覺是與眾不同的。創傷的概念，以及它對孩子和成人一生的影嚮，是影片的核心內容，但令人印象深刻的是黑澤清在影片中對創傷的表現方式。
四個幸存者可能是事件的受害者，而且這一事件的陰影在她們長大後仍未散去。但與此同時，她們近乎於「紅顏禍水」的形象，是一個極富創新意義的敘事手段，使得這四個女孩可以與她們的受害者形象背道相馳，也讓整體敘事更加飽滿。麻子這一角色也給影片的敘事增光不少。——帕諾斯·柯澤塔那西斯
8. 《岸邊之旅》（2015）
黑澤清以最自然的方式描繪了一個不自然的概念，從而在某種程度上將他早期的超自然恐怖作品（《回路》、《X聖治》）與他的社會題材劇情片（《東京奏鳴曲》）聯繫起來。《岸邊之旅》是他最溫情的影片之一，在這部影片中，黑澤清使用了一些日本的傳統概念，尤其是「看護」（mitoru，譯者註：本詞為日語「看取る」的羅馬音），這其實是一個「過程」，指對身患絕癥、不久於世的人的親近陪伴。影片最終呈現出了一個精致的愛情故事，做到了形而上學的情節劇與形而下學的浪漫劇之間的平衡。通過「看護」，優介與瑞希最終進入了一個超自然之境。——帕諾斯·柯澤塔那西斯
9. 《毛骨悚然》（2016）
黑澤清在他的恐怖電影中最顯著的特點是他能夠慢慢地烘托緊張氣氛，直到恐怖「爆發」。黑澤清證明了他仍然擁有這一技能——他依舊可以通過緩慢的節奏和不那麼頻繁的對話，逐漸並且成功地制造出恐怖元素，同時在大部分時間裡保留一種「有些地方不太對勁」的氛圍。——帕諾斯·柯澤塔那西斯
10. 《旅途的結束，世界的開始》
如果你覺得這部影片是半紀錄片性的話，也不算完全錯誤：葉子在面包車裡換衣服時，男人們在外面踱步、旁觀；當地人在拍外景的場地走來走去……《旅途的結束，世界的開始》要比故事中所拍攝的那個紀錄片更像是個旅行見聞錄。但黑澤清還在影片中註入了他標志性的令人毛骨悚然的元素：當一天疲憊的錄制結束後，太陽下山了，葉子獨自一人走在不知名的小路上。這部電影是多個影片類型的有趣糅合，按理來說效果不會很好，但在黑澤清嫻熟的技巧下，《旅途的結束，世界的開始》不僅風趣橫生、資訊量大、令人愉快、驚險刺激，甚至有些部分稱得上玄妙入神，具體點說，就是葉子突然唱起歌來的那兩幕。——雷德蒙·紮維裡
來源：《AMP》（2020年11月19日）