尼采說：在世人中間不願渴死的人，必須學會從一切杯子裡痛飲。
生命離不開水，生活離不開酒。
而烈酒總是充滿誘惑。
朗姆酒，被稱為海盜之酒，古老又濃烈。
今天要推薦的影片就以它命名。
窺見溫情中的驚人深度，難得的一部俘獲人心的電影，它讓一瓶烈性酒也變得溫和了。——
《35 杯朗姆酒》
35 rhums
影片導演克萊爾 · 丹尼斯，法國影壇最耀眼也是最獨特的創作者之一。
橫跨編劇、導演和演員的全能才女，曾入圍柏林和戛納的競賽單元。
最為人稱道的作品《軍中禁戀》，講述了三個 ” 男同志 ” 的故事，大膽的鏡頭風格和冷酷的表述口吻，在評論界引起了不小的震動。
她從不忌諱 ” 血腥 ” 和 ” 暴力 “，因此被冠上 ” 比男人還生猛 ” 的女導演。
當然，她溫柔細膩的一面，同樣迷人。
她對東方電影大師小津安二郎懷著別樣的偏愛。
第一次看到小津的《晚春》，波瀾不驚的瑣碎生活裡，父女之間的愛與牽絆靜水流深，內斂的東方故事擊中了這個法國女人。
她帶著母親去電影院，母親在銀幕前 ” 痛哭流涕 “，對那時的克萊爾說，” 你也可以拍一部這樣的影片。”
以母親和外公為人物原型。
十年之後，《35 杯朗姆酒》面世。
巴黎，相依為命的父女，愛酒的父親，慶典上的朗姆酒 …
同樣是瑣碎而庸常的生活，同樣是微妙且深厚的牽連，不著痕跡的影像之中，克萊爾 · 丹尼斯以自己的方式，完成對小津的致敬，也完滿母親的心願。
克萊爾電影中的熟面孔，法國演員阿萊克斯 · 德斯卡，在該片飾演父親。
女兒一角，是由首次演電影的瑪緹 · 迪歐普擔任，如今她已從演員走向戛納新寵導演。
在《軍中禁戀》中飾演男主的格萊戈爾 · 科林，在片中也有精采表現。
開場，隨著火車緩緩穿過了難以形容的巴黎街區。
夏日藍夜，錯綜交織的路軌，孤寂的城市個性，含蓄的、暗涌的情緒便自然流露了出來。
女孩約瑟芬正在乘地鐵回家。
晚上，父親回來給她買了一個紅色的電飯煲。
這個 ” 起眼 ” 的道具，一個司空見慣的物件，代表了 ” 家 ” 一種不需解釋的象徵符號。
父親萊昂奈爾是一名火車司機，一個少言寡語的鰥夫，每天例行公事般的生活、工作，儘管他有時候覺得不自在，就像束縛的領帶。
父女倆與出租車司機布里埃爾，四處飄蕩的旅行者諾亞，同住在一棟公寓樓裡，四個人宛如親人般。
生活平靜如水，但也因一些事情泛起層層漣漪，無以往復。
萊昂奈爾的老同事退休了，大家為他慶祝。
唯有萊昂奈爾注意到了他的悲傷。
老同事對他傾訴，向這一切妥協太難了，寧願英年早逝，但已經上了年紀可還身體健壯，這一切讓他毫無防備，不知所措。
每天規律的上班就是萊昂奈爾的生活，就是他的身分，但老同事的退休使他覺得無助和失敗，也擔憂無所適從的未來。他告訴女兒，不用覺得他需要被照顧，讓她多為自己著想。
諾亞是個孤兒，一個四處飄蕩的旅行者。
萊昂奈爾覺得諾亞是孤獨的，這裡什麼都有，為什麼要找別的地方住。
但諾亞對約瑟芬有一股吸引力，只是被克制了可依舊很明顯。
約瑟芬問諾亞 ” 這次要去哪？”，諾亞對她說 ” 你要是真想知道，就和我一起去。”
影片對人物背景沒有過多筆墨。
我們就像是被直接帶入到了主人公們的尋常生活一樣。
於無言的鏡頭下，給我們悄無聲息的顯露人物之間的微妙牽連。
在舉手投足，眼神交匯中，可以看出約瑟芬和諾亞之間的 ” 愛 “。
但兩個人的生命狀態，一個穩定安靜，一個流動飄蕩。
約瑟芬與父親之間的牽絆，就是其中一條隱性阻隔。而這又是人在家庭、親情中的普遍牽扯。
整部影片以溫柔的口吻娓娓道來，始終 ” 晚風沉醉，靜水流深 “。
要說高潮，那就是咖啡館的意外邂逅。
好久沒像一家人一樣一起行動的四個人，要去看場音樂會。
但是天公不作美，華燈初上，車窗外大雨滂沱。
車在半路拋錨，四人只好推車，精心裝扮的禮服全濕了。
拖車終於來了，但他們已經錯過了音樂會，又不想就這樣回家，所以準備找個地方喝一杯。
深夜，一家咖啡館收留了他們。
伴著音樂，他們喝酒、跳舞、吃宵夜 … 不久又有人進來光顧。
這樣的生活插曲格外美好，如和煦晚風一般動人。
有沒有到達預想的目的地，也有意想不到的收穫。
生活平淡而無常，是時候去享受眼下的歡愉。
在這個狹小空間中，不經意的一瞥就能發現克萊爾運用空間、音樂以及她的演員營造出的溫暖而永恆的感覺。
觥籌間，跳舞間，依戀、曖昧、悸動心照不宣。
當萊昂奈爾看見約瑟芬和諾亞在接吻時，他意識到女兒正在迅速地獨立。
而當布里埃爾看見萊昂奈爾與漂亮的咖啡店女主人一起跳舞時，那種感覺也不言自明。
片中與克萊爾長期合作的攝影 Agnès Godard，音樂 Tinderstick 樂隊，以及剪輯配合默契，讓我們的每個毛孔都極度舒適。
克萊爾的影像以一種迷人的節奏展開、跳躍，形成一種無可模仿的獨有美學。
運鏡如水般流暢又如絲質般細膩觸感，讓人流連忘返。
敘事含蓄、間接甚至有些模糊，極簡主義的省略手法，完成從一件事物到另一件事物的跳躍。但可能也會給觀者帶來一頭霧水。
其實，留白，為讓觀者自由呼吸。
萊昂奈爾與老同事之間有著沉默的共鳴，而對方臥軌自殺，讓他愕然。
生命有時，人要懂得放下。
父女在一次結伴旅行的路上，來到柏林，看望約瑟芬的外婆，我們可以看到這是一個白人家庭。
黑人與白人的連接，是克萊爾格外關懷的主題。
因為她從小在非洲生活，這段經歷成為她日後創作重要的靈感源泉。
外婆在一旁喃喃自語，” 我們都過著離群索居的生活，每個人都躲在自己的角落，每個人都為自己而活。”
萊昂奈爾不想停留，前妻雖然在柏林，但這已是地圖上一個毫無意義的圖標。
海邊沒有陽光，烏雲密布的天空下是肆虐凌厲的風，他們在旅行車裡喝著咖啡和酒，躺在草地，女兒對父親說她喜歡這樣陪在他身邊，即便是這樣寒冷的夜裡。
回家的孩子舉著燈籠，像是蜿蜒在心路上的溫暖。
這或許是父女最後一次結伴旅行。
不可逆轉的時間潮流催促著父女倆人的分離。
女兒要嫁給諾亞，欣慰於女兒找到了幸福，又因會常見不到女兒而落寞。
萊昂奈爾與自己有一個承諾：在重大的日子裡，他要喝滿 35 杯朗姆酒慶祝。
這也就是片名的由來。
他選擇在女兒婚禮日兌現自己的承諾。
這 35 杯朗姆酒裡浸透著他的人生。
生活便是如此的日復一日但常起波瀾，家庭便是生活平淡日常中一個穩定的結構，但又隨時暗流涌動。
靜水流深，那些細碎的瑣事拼湊成生活。
而生活，是一場孤獨者的旅程。