喪屍題材。
自 2016 年電影《釜山行》一炮打嚮，似乎就成了南韓的保留篇目。
品質過硬的，
比如《甜蜜家園》《王國》系列；
挨罵的也不少，
影帝劉亞仁帶不動爛片《活著》，而《北韓驅魔師》元素雜糅且涉嫌抄襲，幹脆被下架。
比起歐美沖擊感官的視覺效果，
南韓喪屍影視劇更善於挖掘人性。
十一月了。
口碑爆款雖遲但到。
老妹兒終於等來這一部——
故事背景設定在 ” 新冠疫情結束的近未來 “。
這和南韓前幾天宣布 ” 與新冠共存 ” 的國情，多少有點出入。
害，咱茲當是全人類心中的美好願景吧。
尹新春（韓孝周 飾）是一個擁有社交牛逼癥的特警，與刑警鄭伊賢（樸炯植 飾）相識的契機發生在 12 年前。
當時，兩人都是學生。
棒球手鄭伊賢受傷，獨自跑到樓頂透氣。
卻總不知怎麼，這竟被傳為” 少年痛別賽場，意欲跳樓自殺 “。
警務人員與醫護工作者烏泱泱聚在樓下。
鄭伊賢也不解釋，倒想瞧瞧這幫人有甚麼花活。
另一邊，尹新春所在班級的任課老師正在拖堂。
為啥？
因為他怕學生們一窩蜂跑到操場，影嚮 ” 跳樓學生 ” 的情緒。
尹新春不能接受，於是秉持著一種 ” 你們磨磨唧唧也談不明白，還不如讓我來 ” 的態度，沖到了鄭伊賢身邊。
姑娘啊，屬實有點虎。
這是碰上沒有輕生念頭的。
但凡換個人，直接就能送走。
來都來了，大家一起細說人生理想。
尹新春趁其不備，輕輕一推，瞬間結束談判任務。
鄭伊賢飄忽忽下落，當時就悟了。
他墜入的哪兒是救援氣墊，根本是愛河好嘛。
12 年後，兩人各自在工作崗位兢兢業業。
鄭伊賢某天接到報案，賓館有人死亡。
現場血花四濺，被害人脖頸撕裂，卻不知為何。
鄭伊賢勘察情況，意外發現 ” 兇手 ” 正躲在牀下。
不逃？沒道理呢。
問問他作案動機，他一臉懵逼，只說當時口渴。
後來，意識混沌。
清醒以後被害人就沒了。
” 兇手 ” 滿身滿嘴都是血，鄭伊賢頓感不妙。
再三詢問，對方承認從特警隊預選者那裡買了一種” 合法藥物 “。
而這位預選者，剛好在接受尹新春的培訓。
鄭伊賢一琢磨，得和尹新春通個氣，誰叫她是自己 12 年來的 ” 愛而不得 ” 吶？
結果，尹新春得知此事後，直奔嫌疑人而去。
滿心想著多辦成一件案子就多積分，多積分她就離擁有一套房的 flag 更近一點。
推開門。
這位嫌疑人正以一種不可名狀的姿態與另一位男性交織在一起 ……
在特警隊搞這種 XXOO，不好吧？
尹新春大喝一聲！
豈料，嫌疑人突然仰頭，露出猙獰面目。
情況危急，” 發瘋 ” 的嫌疑人四下尋找獵物。
尹新春讓同事將傷者送醫，自己則與嫌疑人周旋。
啊老妹兒必須要說：
孝周歐尼這一段對抗，確實一把子精彩 ~
砰砰兩槍。
嫌疑人無感，繼續以拔山倒樹的姿態撲來。
尹新春將其堵在門內。
片刻之後，恢複意識的嫌疑人開始向門外呼救。
全明白了吧？
尹新春這邊所見所聞，幾乎將鄭伊賢負責的兇案真相和盤托出——
制造傷亡不是人類主觀動機，而是藥物催生的失智狀態，引發了當事人一系列發瘋舉動。
那麼，問題來了——
甚麼藥物？
是否可醫？
感染源會不會變成傳染源？
這些，暫且不得而知。
更糟糕的是，尹新春曾被食用過藥物的嫌疑人抓傷，必須留院觀察。
看看口腔抽抽血，好像也沒啥大事。
明早能睡到自然醒，尹新春倒樂得清閑。
可這，真的沒關系嗎？
當然不。
現實情況是：除她之外，所有感染者與被傳染者都處於失控狀態。
好嘛，問題又來了——
尹新春是不是打了新冠疫苗 ……
啊不不，她會發病嗎？
編劇是想把她塑造成劇情推向高潮的爆點，還是拯救感染病患的契機？
一波一波未平，另一波又起。
尹新春那位將傷者送醫的同事也不幸” 中招 “。
但他選擇隱瞞，並決定伺機拍攝感染者真實錄像，以便完成一場金錢交易。
作天作地，怕是要錢不要命。
眼前層層關隘，又何嘗不是一種對人心的試煉？
本劇導演安吉鎬，代表作咱們都熟。
犯罪反腐劇《祕密森林》，以 9.3 分的成績被收錄在豆瓣高分經典韓劇榜內。
奇幻愛情劇《阿爾罕布拉宮的回憶》，運用 AR 游戲作為內容載體，亦是當年熱播的爆款。
可以說，安 PD 拍得叫座的作品都不乏細密的懸疑線。
所以這一次，豆瓣開分 8.6的《幸福》同理，依然有條不紊地鋪陳線索，從而整合事件原貌。
喪屍題材，並不新鮮。
從發現喪屍的故事開端到尋找癥結所在，再到始料未及的變故一次次沖擊主人公又被巧妙化解。
套路的內容，肯定會有。
但為甚麼《幸福》還能在開播收獲不俗的成績？
首先，人設討喜。
女主尹新春大胃能吃，與人溝通直球，但從未引起不適。
緊要關頭能扛能打，合理安排人手，獨自對戰也從容不迫。
以目前情節來看，編劇為她和公寓其他住戶區分了階級關系，可能是服務於後續劇情發展，隱喻群像立場。
而尹新春破門而入的橋段，剛好暗示了她骨子裡的反叛精神。
其次，敘事脈絡清晰，分得清輕重緩急。
咱都愛看懸疑題材，但真能把故事講明白的導演不多。
常常是雜亂無章的剪輯把劇情搞得雲山霧繞，只為故弄玄虛。
不過，《幸福》較好地規避了這個問題。
它先以回憶切片塑造人設，之後 ” 喪屍出籠 ” 開門見山，把觀眾容易猜到的內容盡量濃縮成精華，絕不拖遝。
等攢好 ” 喪屍 ” 這個底子，由它引發的一系列劇情再逐層曡加升級。
最後，選材有局限，呈現卻並不顯壓抑。
編劇試圖拓寬劇情維度，甚至為女主設計了點到即止的原生家庭困境，以及與男主 ” 先婚後愛 ” 的故事內容。
但這麼雜糅，合適嗎？
老妹兒必須要說，這裡沒有尬甜，也沒有硬煽情。
人物選擇，前後有因果。
一些社會性話題的截取，確實能豐富主人公的內心世界。
當然，這部作品也不是完全沒有遺憾。
比如飾演男主的樸炯植，與之前” 胖若兩人 “……
咱說，這個時候感情線好像也不是很必要，大家盡可以以事業為重。
單是女神打喪屍，也夠看了。
前赴後繼地，新一輪保衞戰又開始了。
就像《甜蜜家園》不太甜蜜，《幸福》也很難幸福。
看多了災難題材，
我們路過一個個瘡痍滿目的黯淡人生，
終於在糢糊的血肉間發現——
崩塌的末世之下，流亡的民眾最忌憚洪水猛獸。
但他們往往忽略，人心才是挾藏罪惡的無底深淵。
來源：十點電影