3個奇葩套路一出現,這些劇就看不下去了

奇葩套路

從《甄嬛傳》《羋月傳》到如今的《上陽賦》《長歌行》,這些年大女主劇已經成為國產劇的一股潮流。

但是不難發現,這些大女主劇已經陷入了一種套路之中。

作者丨鞠卓

近幾年,國產劇迎來了大女主劇的高峰,從2015年大火的《羋月傳》到現在正在上映的《長歌行》,大女主劇幾乎占據了電視劇的半壁江山。

大女主劇的興起,最早要追溯到1995年劉曉慶的《武則天》,她在此劇中成功定下了日後大女主劇的套路。

但與「前輩」不同的是,現在一哄而起的大女主劇,大多是拿著戀愛劇劇本,靠著善良無腦瑪麗蘇的白蓮花人設,依靠男人搞事業。

鐵打的套路,流水的女主。

掰著指頭數數《長歌行》《燕雲台》《上陽賦》這些劇,套路相同不可怕,可怕的是千篇一律的雷同,讓人懷疑這是同一個編劇改的劇本吧?

不細心的觀眾都會發現,國產劇大女主們有一個共性:女主降智,不讓她幹什麼,她偏幹什麼。不僅聽不懂人話,而且沒有情商。

2020年播出的《燕雲台》,講述了唐嫣飾演的女主蕭燕燕愛著初戀,被迫嫁給皇室,成為一代女皇的勵志故事。

女主在劇中自己逞強,非要騎男主的馬,結果被摔,男主將她從馬背上救下。一個簡單的英雄救美就把芳心俘獲了,愛情來得太突然,果然是傻白甜的日常操作。

劇中,男主韓德讓擔心罨撒葛寫信去往幽州,通知主上。女主蕭燕燕建議去驛站截密信,並主動要求自己去攔截。么叔蕭胡輦沒有同意,令人看著蕭燕燕。

畫面一轉,蕭燕燕就偷偷跑了出去,留下一封信道兵貴神速。明明不許去,結果偏要去,編劇是給了女主百分之百不聽話的設定是不是?

劇中這樣的劇情不只一處,女主私自出行,結果還身中一劍,幸好,男主及時趕到。但男主的這個及時,似乎也太及時了吧?

蕭燕燕只會闖禍,沒有截下密函反而打草驚蛇,不僅自己受傷,還連累韓德讓。這裡最搞笑的是,韓德讓不僅不怪蕭燕燕,反而柔聲細語安慰蕭燕燕只是不懂政治的殘忍和無情。

這讓觀眾實在難以接受,就因為所謂傾國傾城的容貌,所以沒有辦法呵斥,只能寵著?如果女主雙商在線,恐怕也不會有這麼多事。

今年1月播出的《風起霓裳》,更是被稱為史上最無腦的幼兒園宫鬥劇。

劇中最大反派卓錦娘,因技不如人,來找號稱「天下第一針」的安氏做皇后褘衣。安氏不想答應,但她嘴上說著不答應,行動卻是很明顯。

安氏自己提醒卓錦娘,不要透露她和女兒庫狄琉璃的下落。這分明是怕別人不知道自己還有個女兒啊。於是,卓錦娘趁此用庫狄琉璃的性命威脅安氏。

這種搬起石頭砸自己腳的操作,禁不住讓人感嘆一句:威脅得可太妙了!

安氏對庫狄琉璃的聰慧喜憂參半,為了女兒的安全,最終決定把她送到一個安全的地方,對她千叮嚀萬囑咐,不要回來。

但是女主她聽嗎?大女主的典型特徵就是:不讓她幹嘛,她就非要幹嘛。

長大後的女主,帶著她的絕技和母親安氏的金針回到宮裡。大大方方展現安氏傳給她的絕技,生怕反派發現不了自己是天下第一針的女兒。

這不僅是聽不懂話,女主滿滿的自豪感,也是沒誰了!

儘管是大女主題材(聚焦女性成長奮鬥史)的電視劇,但不少國產劇中的大女主,卻永遠要靠男主搭救。

最近熱播的《長歌行》中,女主長歌發現自己母親被殺,官兵從房間裡走出來,而女主卻跑進去,抱著母親的遺體哭泣。

此時官兵還在附近,這是怕別人不知道屋內有活人嗎?還是覺得大家都是聾子?

女主被官兵發現,但是訓練有素的官兵就是追不上一個弱女子,最後她被男主搭救。如果沒有男主出手相助,女主恐怕都活不到最後一集。

難怪有網友評論:「這沒腦子的劇情,是認真的嗎?」

此外,《如意芳霏》中女主只要上牆爬樹一旦站高,聽到人聲,就必掉下去的槽點,在《上陽賦》中被無限放大——女主只要站高掉下去,必被男人接住。

上元燈節,章子怡飾演的女主王儇偷偷翻牆出去,沒想到腳下不穩,從牆上摔了下去,被三皇子子澹接住了;跟三皇子子澹放花燈時,河裡突然跳出刺客,王儇又被聽到動靜的蕭綦將軍給救了。

蕭將軍這耳朵,怕是偷偷開了光?

不僅如此,太子想要跟王儇生米煮成熟飯,女主逃跑時一個不小心,又從牆上摔了下去,心中祈禱著子澹趕緊來救自己。但事與願違,接住她的,是在大殿外透氣的蕭綦將軍。

這蕭將軍不止耳朵好使,趕巧也挺會挑時候,專挑女主失足的關鍵時刻。這要是再沒點兒感情戲,怕是都對不起這份來之不易的緣份了!

對於這些劇情,網友直吐槽:「天啊!現在的電視劇能不能別演各種女主摔跤,男主霸氣抱,然後各種慢鏡頭了……真的很尬啊!」

不知道你發現沒有,在一些國產大女主劇中,她們都有愛丟東西的習慣。

在《有翡》中,趙麗穎飾演的女主周翡掉了手帕。在古代,手帕是女子的貼身之物,掉了有些不可思議。男主謝允撿到,想要還給周翡,此時周翡卻在想事情。

更離奇的是,由於女主沒有顧得上搭理男主,男主竟然把手帕又放進自己的懷裡。這操作,真是讓人忍不住點贊。

《長歌行》中也有這樣的橋段。長歌從東宮逃跑狂奔,然後,弄丟了魚符。她辛辛苦苦偷來的魚符就這麼丟了?

果然,大女主劇都有同一個套路,每個人都是散財童女,跟在女主後面,真的可以「發家致富」。如果你不掉點什麼,都體現不出下一步的劇情要怎麼發展!

縱觀一些優質的大女主劇,她們有一些共同點:不柔弱、不白蓮花、不靠男人,甚至也沒有像言情劇裡那樣,所有的男人都圍著女主轉。

她們夠聰明、夠果斷,沒有背景,靠自己打拚,所以觀眾喜愛。

而我們現在看到的國產大女主劇,男女主一定要有感情線,女主一定要被男主搭救幫助。這完全不是大女主所為,倒有點像,柔弱女主和助她走上成功道路的男人們。

單純套路式模式化的劇情,已經滿足不了觀眾的口味了。

來源:看人物

 

 

 

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